News

Пейзажи из бумаги и звуков для незабываемого вечера в слиянии музыки и искусства в Querini Stampalia

Венеция, 26 июля 2021 года – эксклюзивное открытие с аперитивом, чтобы полюбоваться работами, представленными на живых нотах дуэта Вендраско-Тоноло. В четверг, 29 июля, с 19:00 в Фонде Кверини Стампалия состоится эксклюзивный вечер между музыкой и искусством под названием «Пейзажи из бумаги и звуков», посвященный Венеции и пейзажу, реальному и воображаемому, рассказанному на текущих выставках.

В 19:00 состоится концерт в аудиториях Туоно и Семитуоно под руководством Сесилии Вендраско, флейты, оттавино, бас-флейты и Пьетро Тоноло, тенор-саксофона, сопрано-саксофона, альтовой флейты и флутакса. Неопубликованные музыкальные произведения будут воспроизведены для звукового отображения исторического и современного пейзажа Венеции. Рукописи из Библиотеки Querini Stampalia, песни о лодках XVIII века, партитуры, которые перекликаются с постановками Музыкальной биеннале, произведения, вдохновленные венецианской музыкальной историей, изобразят музыкальную карту города.

С 20:00 (до 22:00) можно будет насладиться наводящей атмосферой Сада Карло Скарпы, потягивая аперитив, до или после посещения текущих выставок: «Панорама Венеции. Открытие бесконечного горизонта» под редакцией Джандоменико Романелли и Паскалины Ватин является «научно-фантастическим доказательством». Луиджи Гирри, Андреа Занзотто, Джузаппе Качкавале под редакцией Кьяры Бертолы и Андреа Кортелессы.

«Панорама Венеции» представляет самый большой вид Венеции, написанный в 1887 году венецианским художником и декоратором Джованни Биазином, который впервые экспонируется после недавней консервативной реставрации, восстановившей красивые оригинальные цвета. Это также возможность воссоздать, используя около шестидесяти гравюр и картин, то увлекательное путешествие, которое начинается с крошечных виньетки на дереве XV века, сосредоточенных только на площади Сан-Марко, и расширяется все более и более обширными видами на горизонт Венеции, охватывая весь.

«Научное доказательство» является третьим актом исследовательской программы, связанной с Фондом Луиджи Гирри, которое сравнивает фотографию, живопись и поэзию, открывая новые возможности для совершенствования языков искусства. Диалог состоит из трех частей: художник-визуалист, такой как Джузаппе Качкавале, и великий поэт, такой как Андреа Занзотто, противостоят работам Луиджи Гирри на великую тему пейзажа. Языки фотографии, поэзии и живописи приходят сюда, чтобы создать неопубликованный пейзаж, настолько неузнаваемый, что он кажется пейзажем другого мира, на самом деле научно-фантастическим.

Для получения дополнительной информации о вечере обращаться по адресу manifestazioni@querinistampalia.org (ограниченное количество мест по бронированию, стоимость 20 евро на человека)

24 июля день рождения и смерти Бенедетто Марчелло, композитор, в честь которого названа консерватория.

Венеция, 23 июля – лоджии, фрески, картины, лепнина, внутренние дворики, монументальные залы и самая высокая терраса в Венеции, с которой можно наслаждаться несравненным видом на Венецию на 360 градусов. Быть студентами консерватории Бенедетто Марчелло – это действительно привилегия, как и в качестве преподавания, так и в художественной и исторической ценности, в которые, в свою очередь, погружены студенты. Консерватория – одно из самых известных учреждений в мире, любимо, что итальянцами, что и иностранцами, которое своей историей уходит корнями в один из самых красивых дворцов Венеции, Палаццо Пизани, располагающийся на кампо Санто Стефано.

Завтра будет отмечаться важный юбилей: день рождения и день смерти знаменитого композитора Бенедетто Марчелло, родившегося 24 июля 1686 года и умершего в тот же день всего в 53 года. Именно по случаю этого юбилея, с завтрашнего дня в консерватории начнется череда шести музыкальных мероприятий под названием «Il Marcello suona».

Бенедетто был потомком патрициев Марчелло, он учился на юриста и с 1707 года он состоял в Главном совете Серениссимы.

«Бенедетто Марчелло определенно был очень важным композитором в свое время, даже если его семья отправила учиться на юриста, - рассказывает директор консерватории, профессор Роберто Готтипаверо, - был судьей и занимал должности в Венецианской Республике, но страсть к музыке и, прежде всего, своего рода соперничество с его братом Алессандро, в определенный момент, убедили его направить свою энергию в изучение музыки. Он знаменит 50 псалмами, которые он сочинил для вокала и непрерывного баса, очень важная работа, которую изучали все музыканты, последующие за ним и которые в некотором роде придали значение его композиционной работе. Причиной, по которой в 1800 году она была высоко оценена Верди и Россини, а также Антонио Баззаллой, маэстро ди капелла в базилике Сан-Марко, который был одним из организаторов рождения тогдашнего высшего учебного «общества и музыкальной школы Бенедетто Марчелло», было как раз имя Бенеддетто Марчелло, которое стало своеобразным толчком».

«Первым помещением, с 1867 по 1880 год, где находилась школа был Палаццо Да Понте, - вспоминает директор, - затем, когда возникла необходимость в большей площади, с сентября 1880 по 1897 год лицей переехал в залы Театра Алла Фениче. Наконец, в ответ на запрос на количество еще больших залов и помещений, Палаццо Пизани был определен как идеальное место для консерватории, особенно, потому что в нем был большой концертный зал. Палаццо Пизани – самый большой дворец Венеции после Палаццо Дукале: здание, состоящее примерно из 200 помещений, большинство из которых используется в качестве классов и офисов, более того палаццо имеет самую высокую террасу в Венеции, с которой вы можете наслаждаться панорамой всего города. Это здание, которое также создает для студентов атмосферу, среди картин и памятников, где возможно дышать удивительным воздухом многовековой истории. Многие даже иностранцы, говорят, что консерватория Бенедетто Марчелло – самая красивая школа в мире, и здесь я могу только согласиться».

Но также, в консерватории находится библиотека с более чем 50 тысячами томов, а также музей, где выставлены некоторые любопытные памятные вещи.

«С момента своего основания академия располагает библиотекой, которая предоставляет услуги не только для преподавателей и студентов, но также и для горожан, - рассказывает заведующий библиотекой профессор Паоло Да Коль. – коллекции Венецианской консерватории включают в себя ряд фондов, древних и довольно важных, что они также являются своего рода фреской, синтезом музыкальной жизни «700 венециано», которые, как мы знаем, были очень важны в итальянской панораме. Например, у нас есть фонд Джустиниани, фонд Торрефранки и музей Коррера. Здесь есть оперные арии, театральные партитуры и некоторые редкие жемчужины, такие как рукописи с автографами Ференца Листа, Бенедетто Марчелло и единственная рукопись с автографом Вивальди, сохранившаяся в Венеции».

«Высокая вода в ноябре 2019 года – это трагическое событие, в котором приняли участие многие волонтеры, студенты, преподаватели и другие, которые хотели помочь спасти эти книги из воды, ускорив процесс доставки в места, где они были позже восстановлены, - завершает Да Коль. – Я должен сказать, что эта помощь благодаря Библиотеке Марчиана и реставраторам Национальной библиотеки Флоренции, которые помогли сохранить рукописи и гравюры, и по сей день происходит реставрация некоторых редких и более испорченных произведений. Кроме того, у нас есть соглашение с университетом Ка’Фоскари о цифровой реставрации некоторой части из них, и поэтому мы сможем сохранить это наследие, которое так ценно».

ССЫЛКА НА ВИДЕО С ИНТЕРВЬЮ:

https://we.tl/t-WIORpGn42l

“Wanderlust” празднует 1600-летие Венеции: В воскресенье, 25 июля в 18:00 онлайн на Youtube dj-set от Клауса, которые свяжет музыку и искусство в прекрасной обстановке Punta della Dogana.

Венеция, 23 июля 2021 года – продвигать путешествия и приближать молодежь к культурным реалиям, от самых известных до самых нишевых, с современной точки зрения, которая начинается с музыки. Такова миссия Wanderlust, проекта, созданного Тюдором Лаурини по псевдонимом Клаус - молодой диджей с 1 миллионом 47 тысячами подписчиков на его видеоплатформе и более 970 тысячами подписчиков в Instagram. По случаю 1600-летия города Wanderlust празднует с помощью диджейского сета, который сочетает музыку и искусство в запоминающейся обстановке Пунта-делла-Догана, который будет опубликован в воскресенье, 25 июля, в 18:00 на Youtube каналах Wanderlust, Klaus и на соц. страницах Venezia 1600.

Проект, реализованный в сотрудничестве с муниципалитетом Венеции и Vela Spa в рамках празднования 1600-летия со дня основания города, координируется официальным комитетом под председательством мэра Луиджи Бруньяро.

«Венеция всегда была кузницей творчества, оставляя в стороне предрассудки и ограничения, в пользу чистой красоты и осознанного познания, - объясняет Клаус – Чтобы направить нашего «странника» в более вдумчивое и ответственное будущее, мы выбрали объект, являющийся частью истории Республики за выдающиеся достижения, «Carnet de Voyage», идеальный инструмент, позволяющий рассказать историю с личной точки зрения: в XVIII веке для тех, кто совершил «Гранд-тур», было важно представить то, что он видел и испытал во время этого путешествия, посредством коллекции рисунков, заметок и иллюстраций. Мы хотим поощрять людей делать то же самое даже в повседневной жизни, потому что восприятие может вдохновить будущие поколения. В качестве места мы решили использовать Пунта-делла-Догана, за что мы благодарим Palazzo Grassi Pinault: начало и конец Гранд-канала, который всегда представлял собой пункт прибытия или отъезда миллионов людей, которые проезжают транзитом через Венецию. На вершине этого здания находится вращающаяся золотая статуя, изображающая Оксидио, римскую богиню Удачи, которая всегда была обязана указывать путешественникам направление ветра».

Биография диджея Клаус

Тюдор Лаурини, выступающий под именем Клаус, родился 10 мая 1997 года, под знаком быка. Смелый и интуитивный по натуре, он начал свою карьеру в качестве создателя контента в 2013 году, рассказывая о путешествиях, пережитых эмоциях и встречах с различными людьми. С этого момента Тюдор никогда не переставал испытывать себя, экспериментировать, тестировать и воплощать в жизнь универсальные и увлекательные проекты. Всегда увлеченный музыкой, в 2020 году, после нескольких лет гастролей по Европе и Италии в качестве диджея, он решил основать свой собственный лейбл Wanderlust, который объединяет различные отрасли посредством постоянного диалога между традициями и инновациями.

Scala Contarini del Bovolo – скрытая жемчужина.

Венеция, 20 июля 2021 – чтобы увидеть ее, нужно поискать. И когда ее находят, все всегда удивлены ее красотой. «Зажатая» между узкими улочками «Scala del Bovolo», что на венецианском диалекте означает улитка, является одним из самых красивых достопримечательностей Венеции, потому что от ее вида у всех сразу захватывает дыхание. Palazzo Contarini del Bovolo является одним из пяти «скрытых сокровищ», принадлежащих Ire, из которой родился фонд Venezia Servizi alla Persona, который управляет этими достопримечательностями. Жемчужина, которая непосредственно является частью истории Венеции и уходит своими корнями в Серениссиму, которой в этом году исполнилось 1600 лет с момента основания.

«Palazzo Contarini del Bovolo появился в XIV веке, - рассказывает Эдуардо Рицци, из фонда Venezia Servizi allaPersona – первоначально он принадлежал семье Морозини и был построен как «casa fontego», то есть здание для хранения товаров, более того было удобно, что канал находился с другой стороны дворца».

Именно Пьетро Контарини, в конце XV века хотел построить такую лестницу. Пьетро был потомком известной семьи Контарини из ветви Сан-Патерна (чье прозвище произошло от церкви, стоявшей на Кампо Манин), которая в XIV веке дала Республике Серениссима дожа: Андреа Контарини.

«Пьетро Контарини хотел, чтобы в городе было что-то уникальное», - объясняет Рицци. – В Республике был запрет на строительство чего-то уникального со стороны отдельных благородных семей Венеции, чтобы сохранить статус-кво на политическом уровне, но семье Контарини удалось построить эту лестницу, под влиянием эпохи возрождения, как византийская. Лестница была построена не только для панорамы, но и как символ могущества семьи Контарини: на самом деле это был центральный и востребованный район Венеции: равноудаленный от площади Сан-Марко, политического и культурного места Венеции, но также и от Риальто, торгово-экономического места по преимуществу».

События этого дворца развиваются пять веков венецианской истории, и многие из них являются очень интересными. Например, богато украшенной снизу до верху была задняя часть здания, что было редкостью для дворцов того времени, великолепие которых явно демонстрировалось на главном фасаде. Но Палаццо Контарини имеет главный фасад на Рио-ди-Сан-Лука, в то время как задняя часть является наиболее важной, потому что она направлена в сторону Сан-Марко, когда-то политическому сердцу Венеции. Этот фасад был разрушен при строительстве лестницы, но до сих пор сохранились небольшие следы на стенах здания. А еще есть куполообразный Бельведер, то есть терасса, с которой над городом возвышается необычайная панорама: прямо отсюда немецкий астроном Темпель, проводя свои наблюдения в телескоп на вершине башни, обнаружил комету С/1859 и туманность Меропа Плеяд.

История ponte votivo: «плавающая» связь между венецианцами и Реденторе.

Венеция, 16 июля 2021 года – начиная с 1577 года, каждый год Венеция создает «дорогу» на воде, временный проход, созданный для того, чтобы пройти к символу и сердцу венецианского праздника Реденторе. Эта связь, которая с XVI века позволяла пересекать канал Джудекка пешком, чтобы посетить Церковь Христа Искупителя (церковь в честь Реденторе), приобрела и продолжает приобретать сегодня важную ценность как с религиозной, так и с социальной точки зрения. Образ и символ «самого известного праздника», обетный мост (ponte votivo) на протяжении веков сопровождал торжества в честь праздника Реденторе. За прошедшие годы структура претерпела несколько преобразований, однако, никогда не предавала традиций и своих основных функций – быть связующей частью между двумя частями города, когда-то опустошёнными страшной эпидемией, которую всеми силами смогли искоренить.

Эволюция ponte votivo: традиция, возобновившаяся более 440 лет назад

Первый мост в честь Реденторе датируется 1577 годом. Это был мост, который состоял из лодок, расположенных бок о бок, тем самым они позволяли добраться до берега, противоположного фондамента-делле-Заттере, до места, где в то время был заложен первый камень Церкви в честь Христа Искупителя. Первый лодочный мост был установлен венецианцами, чтобы отпраздновать окончание эпидемии, которая длилась два года, шествием к острову Джудекка. Этой традиции уже исполнилось 444 года, но она до сих пор является неотъемлемой частью празднования Реденторе.

Однако со временем изменился не смысл этого фестиваля и его символического моста, а структура этой «дороги» на воде, который превратился из самодельного моста из лодок, в так называемый «военный» мост Бейли, состоящий из нескольких стальных и деревянных модулей, благодаря которых мост можно быстро собрать и разобрать. Мост Бейли, английского происхождения и покинутый союзниками после Второй мировой войны, был приобретен вторым полком Геньо Понтьери, который в течение пятидесяти лет на каждом празднике Реденторе был собран на канале Джудекка в качестве военных учений. Объявленный «пережитком войны» в 2002 году, этот тип моста был заменен сегодняшней плавучей конструкцией. Новый ponte votivo стал обязанностью компании Insula, чье предложение было выдвинуто в постройке моста из гибкого материала и было принято муниципальной администрацией 1 марта 2002 года в качестве инновационной и функциональной альтернативы старому мосту.

Мост из лодок: традиция всей Венеции, а не только Реденторе

Лодочный мост – это венецианская традиция и символ вечного обета. Этот тип временной переправы по воде использовался и до сих пор используется венецианцами в нескольких случаях прадничного календаря города. В дополнение к Реденторе, такой мост воздвигается каждое 21 ноября по случаю праздника Богоматери Здоровья, позволяя перейти по Гранд каналу на противоположную сторону к церкви, которая была построена в качестве благодарности Деве Марии за освобождение города от чумы. Даже венецианский марафон, спортивное мероприятие, на котором спортсмены бросают вызов самим себе в гонке на 42 км, уже несколько лет использует ту же плавучую конструкцию длиной в 170 м, которая позволяет марафонцам пересекать Гранд-канал, пока они не достигнут площади Сан-Марко.

Традиция лодочных мостов, используемых для пересечения каналов города, в прошлом обеспечивала простое расположение лодок по бокам с пешеходными мостами, которые, опираясь на них, позволяли горожанам добираться пешком до мест, до которых в другом случае можно было добраться только по воде. Но без ограждений и парапетов людям было опасно пересекать их, не рискуя оказаться в воде. На самом деле в 1800-х гг. произошла авария, в результате которой погибли люди, вызванная именно плохой безопасностью конструкции обетного моста и чрезмерным количеством людей, собравшихся на нем.

Еще одной возможность увидеть временный мост – день памяти усопших 2 ноября. Мост воздвигается для того, чтобы позволить гражданам пройти пешком на остров-кладбище Сан-Микеле от Фондаменте-нове, но данная традиция была прервана из-за пандемии.

Пандемии: долгая история, от чумы до Covid 19.

Венеция, 15 июля 2021 – изучите прошлое, чтобы понять, как справляться с настоящим и будущим. Эта выставка, целью которой является ознакомление общественности с разрушительными последствиями пандемий на протяжении веков и обязанностями государств, медицины и науки противостоять и искоренять их. «Пандемии: долгая история, от чумы до Covid 19» была открыта в последние дни на первом этаже Скуола Гранде Сан-Марко, известной под государственной больницей Венеции и будет открыта до сентября. После первой выставки начинается новый выставочный и цифровой проект Уолтера Пазини и Изабеллы Анджелы Пазини, в котором рассказывается история о том, как эпидемии и пандемии на протяжении веков поражали жизнь людей, и среди них наиболее известные как чума, оспа, сифилис и холера вплоть до недавней пандемии Covid 19.

Выставка, которая приобретает особую актуальность в празднования дня Redentore, который Венеция отмечает на протяжении веков в память об освобождении от чумы. Чума была, по сути, самой большой пандемией в истории человечества по числу жертв. Болезнь была вызвана бактерией Yersinia pestis и передавалась мужчинам через укус инфицированной блохи: появлялась высокая температура и классические «бубоны», то есть аномальные увеличения лимфатических узлов. В период с 1347 по 1348 год она распространилась по всей Европе и была прозвана «черной смертью», потому что она представляла собой самую большую и смертельную пандемию всех времен, настолько, что в течение трех лет с 1347 по 1350 год она привела к гибели трети населения Европы того времени. Чума продолжала периодически поражать Европу, даже в последующие столетия. В Венеции чума 1575 года привела к обету и образованию Искупителя (Redentore), а в 1630 к Мадонне делла Салюте.

В прошлые эпохи именно в портах веками была сосредоточена борьба с инфекционными заболеваниями. Благодаря своей особой форме, первый «лазаретто» в истории родился в Венеции на острове, где Сенат республики в 1423 году разместил первую государственную больницу для больных. В 1468 году на другом острове был построен второй «лазаретто». В 1782 году был воздвигнут третий, на острове Повелья. Лазаретти использовались для изоляции людей и товаров на определенный период, называемый «карантином», потому что, согласно доктрине Гиппократа, считалось, что было 40 дней максимальной инкубации заразной болезни.

Во времена заражения были приняты ограничительные меры: например, одной из старейших профилактических мер, наиболее распространенной и лучше всего задокументированной, является «Вера в здоровье», то есть настоящий паспорт здоровья, который предоставлялся тем, кто путешествовал по суше, в то время как те, кто путешествовал по морю должны были иметь «лицензию на здоровье».

Другой хорошо известной чумой была оспа, следы которой были обнаружены даже в мумифицированных останках некоторых фараонов, примерно за 1500 лет до Рождества Христова. С XI века нашей эры оспа распространилась в Европе, где в 1700 году она достигла пика в 60 миллионов смертей. Оспа – это первое заболевание, которое пытались предотвратить, сначала с помощью «вариоляции», а затем с помощью массовой вакцинации, благодаря исследованиям английского врача Эдварда Дженнера. Она была официально признана искорененной в 1980 году, через 24 года после начала вакцинации, продвигаемой Всемирной организацией здравоохранения.

Среди болезней известен также сифилис, который проник в Европу в конце XV века и который, вероятно, был завезен моряками Христофора Колумба по возвращении из его путешествия в Вест-Индию. Больных собирали в больницах, называемые «Больницами неизлечимых»: в Венеции одна возникла в 1522 году, и была первой крупной централизованной больницей города.

Холера была самой известной пандемией XIX века, вызванной употреблением пищи или воды, зараженных бактериями. Холера также была решающим фактором для капитуляции венецианцев против австрийских осаждающих, как упоминалось в стихотворении Арнальдо Фузинато «Последние часы Венеции».

На стендах выставки также представлен так называемый «испанский» грипп, распространившейся в 1918 году и ставший причиной смерти по меньшей мере 50 миллионов человек, по большей части в возрасте от 20 до 40 лет, а также полиомелит и туберкулез, инфекционные заболевания, такие как Торс и Эбола. Пандемия Covid 19 все еще продолжается, но по официальным данным зарегистрировано 177 миллионов инфицированных и 4 миллионов смертей.

Монастырь монахов-капуцинов дель Реденторе, где день начинается с молитвы, работы в саду и помощи бедным.

Венеция, 14 июля 2021 – это тесная связь, которая связывает монахов-капуцинов монастыря дель Реденторе с жителями Джудекки. Историческая связь, уходящая своими корнями в 1500 год, когда монахи уже в то время лечили больных и помогали нуждающимся. Узы, которые возобновились, когда Наполеон уничтожил орден, и монахов с любовью встретили в домах Джудекки. Прошло 500 лет, но мало что изменилось, потому что монахи-капуцины, сегодня, как и тогда, всегда находятся на службе для этого кусочка земли, который, кажется, что защищает своей вытянутой формой Венецию в виде «рыбы».

Обетный храм Реденторе, как его называют монахи, является символом Джудекки и всего города, который в этом году отмечает 1600 лет со дня своего основания. А за несколько дней до празднования освобождения от чумы 1575 года монахи готовы возобновить с жителями и туристами голосование Сената Республики.

«Феста дель Реденторе до сих пор очень сильно ощущается не только туристами, но и венецианцами. В прошлом году мне было забавно спрашивать людей в очереди: «Почему это здесь, откуда это взялось?» - рассказывает настоятель монастыря отец Джанфранко Тинелло, - и я помню, что пришел Господь и сказал: «Мы здесь, чтобы отдать голос наших предков». Мало того: я с некоторым волнением вспоминаю, что также приехала группа из Кодоньо, которая приехала поблагодарить Господа за помощь в освобождении от Covid 19. Через несколько дней празднуется день Реденторе, и мы, монахи, являемся хранителями этой встречи между религиозными общественными обязательствами и верой. Наше послание надежды состоит в том, что отныне и навсегда произойдет эта интеграция, эта встреча между различными силами нашего общества, теми, кто больше всего занят на земле, и теми, кто занимается духовной жизнью, чтобы мы могли все начать с полной силой».

Монахи-капуцины, вдохновленные правлением святого Франциска, находятся в «Redentore» с 1535 года.

«В 1535 году монахи приехали сюда и посвятили себя проповеди, но прежде всего они были важны, потому что в Джудекку были отправлены многочисленные больные от венецианских эпидемий, - продолжает отец Джанфранко. – Монахи заботились о больных, поэтому в 1576 году им была передана церковь Redentore».

Монахи-капуцины появились в результате францисканской реформы, которая была направлена в поисках трезвости и нищеты: первая первоначальная церковь находится за величественным храмом Redentore и была построена в 1535 году: это была церковь Санта-Мария-дельи-Анджели.

«Когда монахи увидели, как растет эта замечательная церковь Redentore, величественная и огромная, по минимальным мерам Реформации бедной капуцины, они испугались и хотели уйти, - говорит отец Джанфранко, - компромисс между палладием и монахами был таков: церковь могла быть построена в величественном неоклассическом стиле, с прекрасными и чистыми линиями, но хор должен быть очень простым: и в самом деле хор очень прост, с пятью окнами и белой штукатуркой. Даже деревянные хоровые стулья не инкрустированы, как можно видеть в других хорах Венеции, тем самым они чрезвычайно просты».

Комплекс дель Реденторе – это открытие: здесь есть монастыри, есть свидетельства деревянных балок, на которых был построен храм, есть аптека, потому что во время чумы правительство одобрило ее появление, чтобы помочь бедным людям воспользоваться лекарственными травами, приготовленными монахами-капуцинами и монахами Сан-Джорджо. «На самом деле это довольно необычное явление для монахов-капуцинов, потому что в конституциях, то есть в правилах, был запрет на приготовление лекарств для мирян, но здесь, в Венеции, пошли на уступку», - рассказывает отец Джанфранко. А еще есть огороды и сады, которые всегда служили пропитанием монахам, где вид теряется за островами Сан-Клименте, Сакка-Сессола и делле Грацие. Здесь есть фруктовые деревья, оливковая роща, из которой монахи делают масло, виноградные лозы, овощи, травы, даже артишоки.

День проходит в работе и молитве, есть школа богословия, работа по обслуживанию огромного комплекса вплоть до ухода за садом.

«Мы стремимся ухаживать за монастырем, а затем оказываем духовную и материальную помощь, - объясняет отец Джанфранко. – Во время Covid монахи присоединились к другим ассоциациям острова, чтобы помочь нуждающимся, мы достигли пика в 130 домашних хозяйств, в общей сложности более 300 человек. У нас есть такая надежда, что Covid пройдет и что, как и в других ситуациях, эти трудные моменты могут побудить некоторые глубокие чувства и что некоторые люди, которые воспользовались нашей помощью, смогут вернуться добровольцами, или в свою очередь, стать благотворителями для людей, которые в настоящее время находятся в трудном положении».

Феста иль Реденторе возвращается в Венецию. История праздника, напоминающего окончание эпидемии.

Венеция, 13 июля 2021 года - La Festa del Redentore является одним из самых значимых торжеств для венецианцев, которое в этом году, по случаю 1600-летия со дня основания Венеции, приобретает еще более значимую роль для города. Празднование пройдет в субботу, 17 июля 2021 года, и напомнит нам об окончании ужасной эпидемии чумы, поразившей Венецию между 1575 и 1577 годами. Так называемый «Redentore», как его в просторечии называют венецианцы, является неотъемлемой частью обычая жителей лагуны, которые продолжают совершенствовать, даже сегодня, гастрономические традиции, фольклор и торжества, переданные их предками, которые организовывали, на протяжении многих лет, этот праздник «venezianissima» также известный на международном уровне, который является известным развлечением для туристов.

Истоки празднования Festa del Redentore

La Festa del Redentore приходится на каждую субботу, предшествующую третьему воскресенью июля. Это религиозный праздник, основанный 20 июля 1576 года, чтобы напомнить о конце эпидемии чумы, которая опустошила город в 75-77 годах XVI века, став второй худшей эпидемией города после 1348 года. Эта заразная болезнь привела к смерти более 50 тысяч человек, что соответствовало трети населения Венеции. 4 сентября 1576 года Сенат Республики Серениссима решил возвести церковь от имени Христа-Искупителя, как отголосок в попытках отогнать чуму от Венеции. Первый камень этой церкви, проект которой был поручен прото Венеции того времени Андреа Палладио, был заложен 3 мая 1577 года. С этого дня и по сей день церковь Искупителя (Redentore) является символом значимого этапа для Венеции, которая освободилась, в том же году как началось строительство, от страшной чумы, которая опустошила город со всех сторон.

В день первого «Redentore», в 1577 году, венецианцы, чтобы отпраздновать окончание эпидемии, построили понтонный мост, что позволило перейти на набережную Джудекка с набережной Дзаттере, где находится церковь во имя Христа Спасителя, и где состоялось первое шествие верующих и по сей день проходит, даже через 444 года. Понтонный мост, который в прошлом был построен из лодок, плотно поставленных рядом с друг другом, сегодня выполнен из нескольких деревянных деталей, собранных и опирающихся на плавающие опоры, позволяющий попасть на набережную Джудекка, до самого входа в церковь. Этот временный пешеходный переход используется большинством венецианцев и туристов, чтобы добраться до острова Джудекка в дни празднования Redentore. Он будет открыт для общественности в пятницу вечером 16 июля.

La Festa del Redentore сегодня и вчера: эволюция празднования в течении многих лет.

В XIX веке было несколько дней, посвященных празднованию La Festa del Redentore. В первый раз, в субботу Redentore, жители отправились на собственных лодках, украшенных цветами, яркими воздушными шарами и листьями, на остров Джудекка. Там, вдоль берегов, стояли маленькие киоски, в которых продавали фенхель, ежевику, мелиссовую воду, «сфоги», уток и жаренных цыплят. Затем, по традиции, венецианцы отправлялись на лодках на остров Лидо, чтобы увидеть восход солнца. Воскресное утро, однако, было посвящено религиозной процессии, которая начиналась от базилики Сан-Марко и пересекала канал на понтонном мосту до церкви Redentore на острове Джудекка. Вечером наконец, можно было наблюдать фейерверк.

Сегодня, La Festa del Redentore отмечается, сохраняя большинство традиций прошлого. В дополнение к понтонному мосту, открытому в пятницу вечером перед субботой Redentore, процессией и Святой Мессой, LaFesta del Redentore празднуется венецианцами на берегах Джудекки со столами в кругу близких друзей и семьи, где вы можете попробовать блюда венецианской традиционной кухни, или же провести день прямо на лодке, строго украшенной к празднику и пришвартованной в канале Джудекка. Традиции, которые будут сохранены в этом году, хотя, с некоторыми строгими ограничениями как на суше, так и на воде, из-за положений против Covid-19.

Кроме того, в ночь с субботы на воскресенье, в заливе Сан-Марко состоится пиротехническое шоу в честь Redentore, событие, которое привлекает зрителей со всего мира и которое окрасит небо над островом Венеция, придав еще больше красоты. В этом году, в связи с празднованием 1600-летия Венеции, фейерверк будет иметь специальную тему не только в цветах, но и в фигурах, которые будут изображены в небе.

Воскресенье – это день, посвященный регатам Redentore, соревнованиям по гребле в Венето на традиционных венецианских лодках, от гондол до пуппарини на двух веслах, которые будут проходить во второй половине дня в воскресенье, после дня Redentore, на канале Джудекка с чемпионами по гребле в различных категориях.

Университет для студентов высших учебных итальянских заведений.

Венеция, 12 июля 2021 года – Что вы учите в Ка’Фоскари? Как стать Cafoscarini (студентами Ка’Фоскари)? Какие возможности предлагает Ка’Фоскари? На эти и другие вопросы ответят в летней школе под девизом «Выбери свое будущее!», которая пройдет на онлайн на платформе Zoom, с 13 по 15 июля, состоится мероприятие, предназначенное для студентов третьего, четветого и пятого классов итальянских высших учебных заведений, в ходе которого они смогут углубить свои знания об Университете Ка’Фоскари, познакомится с трехлетними курсами, предлагаемыми университетом, и жизнью венецианского университета.

Мероприятие в этом году будет посвящено Венеции и празднованию ее 1600-летия, подчеркивая сотрудничество и синергию между университетом и городом, в котором он находится. Таким образом, это способ объяснить тесную связь, которая связывает Ка’Фоскари с Венецией, и узнать все возможности, которые предлагает город, чтобы в полной мере насладиться университетским опытом.

Три дня знакомства с Венецией и университетом Ка’Фоскари начнутся 13 июля во вторник в 9:30, в 10:10 состоится круглый стол под названием «Ка’Фоскари для меня...», где студенты, преподаватели и бывшие кафоскарини расскажут нам о своем опыте обучения и роста в венецианском университете Ка’Фоскари, в 14:30 состоится виртуальная охота за сокровищами «Добро пожаловать в Венецию», чтобы узнать город лучше. В среду, 14 июля в 9:30 будут представлены трехлетние курсы; далее в 10:15 состоятся образовательные мастер-классы, где участники будут разделены на группы в соответствии с их интересами; до 11:45 будут представлены услуги университета для студентов; в 14:00 состоится круглый стол, рассказывающий о профессиях текущих и будущих, связанных с городом; и наконец, в 14:30 в сотрудничестве с государственными учреждениями культуры состоится семинар. В четверг, 15 июля в 9:30 утра будет рассказано о вступительных тестах и процедуре регистрации; в 10:15 будут снова проведены мастер-классы в соответствии с интересами; до 11:45 состоится презентация «Минора» и проектов инновационного обучения; в 14:00 состоится практический семинар о знание города и в 15:30 завершится презентацией деятельности сектора ориентации и приема в университет Ка’Фоскари.

Выставочное досье, рассказывающее о многовековых отношениях между Кадоре и Республикой Серениссима.

Венеция, 9 июля 2021 года – родина Тициана Пьеве ди Кадоре (Беллуно), она становится местом, где можно проследить важный этап в истории Кадоре, написанный пять веков назад и дать дань уважения 1600-летию Венеции, с которой Кадоре укрепил свою связь в 1420 году.

С 10 июля по 19 сентября на родине Тициана можно посетить выставку «Битва при Кадоре. История, контекст, копии от Тициана», куратор «Великолепного сообщества Кадоре» рассказывает – это история, которая развивается вокруг картины «Битва» (середина XVI века), приписываемой венецианской «Короне» Леонардо, заимствованной из Галерей Уффици во Флоренции, которая была создана Тицианом, а позже была уничтожена во время пожара Дворца дожей в Венеции в 1577 году. Небольшая секция с картинами авторов двадцатого века также находится в муниципальном дворце Валье-ди-Кадоре.

Страница истории, которая отмечает двойную годовщину: она является частью празднования 1600-летия со дня основания города Венеция и продолжает деятельность по анализу, изучению и продвижению многовековых отношений между Кадоре и республикой Серениссима, тема, которая углубилась в последние годы и находится в центре местных исторических дебатов.

Пятьсот лет спустя после спора об одном из самых важных сражений в современной истории, изменивших судьбу и силовые тактики по европейскому сценарию, это напоминает столкновение, которое произошло в Кадоре 2 марта 1508 года и в окрестностях Валле-ди-Кадоре, в местности под названием Русекко, и которое противостояло императорской армии Максимилиана I и венецианской армии во главе со знаменитым кондотьером Бартоломео Д’Альвиано; этот эпизод, хорошо известный в военной и политической истории Европы в начале XVI века, и уже Макиавелли и Гвиччардини понимали его.

Для создания выставочного досье было организованно исследование источников, которые охватывали не только регион Венето, но и всю Италию, а также Европу. В центре выставки находится известная копия холста, обычно хранящаяся на складах галерей Уффици во Флоренции, а по бокам к ней прикреплена гравюра битвы при Кадоре у Фонтаны и другие исторические свидетельства, связанные с битвой.

Картина Тициана

Тициано Вечеллио, родившийся в Пьевве-ди-Кадоре, предложил нарисовать еще в 1513 году данное полотно, изображающее битву, предназначенное для Зала Главного совета Дворца Дожей в Венеции, имея в виду битву при Ангьяри Леонардо и битву при Кашине Микеланджело. Однако работа была завершена только в августе 1538 года, и работа была недолговечна, так как она сгорела во время пожара 1577 года, события, которого опустошили весь дворец.

Поэтому, чтобы определить, как выглядела работа, мы должны полагаться на другие источники, такие как зарисовки, гравюры, более поздние работы Рубенса, современная копия картины Леонардо Короны. Битва при Кадоре, произведение огромной ценности и экстраординарный исторический документ, появилась в Палаццо Питти в XVII веке благодаря кардиналу Леопольдо де Медичи, а в последние десятилетия покинула Флоренцию всего на несколько выставок в Венеции, Порденоне и Японии.

Тема, изображенная на сцене окончательно не определена, но, по словам Карло Ридольфи, известного тем, что написал сборник биографий венецианских художников и том «Короны» (1648) – это битва при Кадоре (1508), в которой венецианцы во главе с Бартоломео Д’Альвиано разгромили имперскую армию под командованием Максимилиана I Габсбурга. Критики, начиная с XIX века и по настоящее время, пытались с помощью геральдической идентификации флагов установить, к какой битве относится картина, но, несмотря на различные гипотезы, до сих пор никто не пришел к определенному ответу.

Для дополнительной информации:

Magnifica Comunità di Cadore

tel. 0435 32262, email: info@magnificacomunitadicadore.it

Русский павильон в Венеции реконструировали.

Важнейшее архитектурное событие 2021-го года в Венеции. Спустя время открылся отреставрированный российские павильон Венецианской биеннале. Павильон является визитной карточкой страны на известной международной выставке, построенный автором мавзолея Ленина Алексеем Щусевым, долгие годы находился в плачевном состоянии.

Каждому павильону полагается куратор и комиссар, которые определяют облик экспозиций. Куратором российского павильона в 2021 году стал архитектор Ипполито Пестеллини Лапарелли, а комиссаром – Тереза Иароччи Мавика, генеральный директор фонда V-A-C, который учрежден российским бизнесменом Леонидом Михельсоном.

Комиссар российского павильона шутит, что станет единственным комиссаром выставки без самой выставки. Так как центральной темой экспозиции станет непосредственно само восстановление и реконструкция павильона.

Российский павильон уже с 1914 года имел много недочетов одним из которых была крыша. Еще в 1914 году итальянский инженер-архитектор Фаусто Финци писал в главный секретариат Международной художественной выставки, что фирма, которая строила павильон, не сделала никакого приспособления для отвода воды от дождей и светового фонаря, но проблема не была устранена. Уже через несколько лет крыша и заправду начала протекать, часть потолков обвалилась, стены прогнили, а штукатурка отсырела.

В 1993 году художник-концептуалист Илья Кабаков даже решил обыграть это и обнес павильон деревянным забором, а внутри устроил «ремонт» с газетами на полу. Тогда кстати российский павильон очень высоко оценили и был специально упомянут жюри.

Так куратор Пестеллини Лапарелли и комиссар Мавика запустили проект «Open!» и объявили темой павильона его реконструкцию. Участником открытого архитектурного конкурса представили возможность переосмыслить павильон в двух измерениях: с архитектурной точки зрения и культурной институции. Какую роль павильон играет на Биеннале и какой у него потенциал. Из 108 заявок лучшей признали работу дуэта россиянки Александра Ковалевой и японца Кея Сато.

Еще один интересный факт, что архитекторы пытались отобразить в здании русский образ жизни, как русские балансируют между городской жизнью и природой (т.е. выездами на дачу). Тем самым помещение стало более светлое и открытое, повторяя фасады загородных домов наших бабушек и дедушек.

Более того талантливые архитекторы обыграли соседство с павильоном Японии, который был отделен от здания подпорной стеной, тем самым сделав ее частью экспозиции. На выставочном элементе написали фразу на двух языках «Это не стена» - на русском со стороны японского павильона и на японском со стороны русского, а также обменялись экспонатами.

Цвет здания был восстановлен по Щусевскому замыслу, так как за годы работы павильона он не раз менялся. Тем самым сейчас здание прекрасно гармонирует с садами Биеннале. Теперь в павильоне круглый год можно устраивать выставки, была восстановлена терасса выходящая на лагуну, которая до этого почти не использовалась. Наконец здание превратилось из глухой крепости в открытое пространство.

Венецианский полководец Франческо Морозини в Национальном музее города Эсте.

С 5 июля 2021 года до 19 сентября в Национальном музее Атестино города Эсте (область Венето) можно будет посетить выставку «Франческо Морозини: защита Венеции с моря и суши на Крите и Пелопоннесе», организованную по случаю празднования 1600-летия Венеции. Франческо Морозини, возможно, последний из великих венецианских военачальников, а также одна из самых значительных фигур в истории Республики, является главным героем выставки, организованной в Колонном зале музея.

Стато-да-Мар, венецианские территории Леванте, расположенные вдоль Адриатического побережья и в Средиземном море, находятся в сфере влияния Венеции уже в Средневековье. Это необычное государство, лишенное территориальной целостности, состоящее из городов, отдельных портов и крепостей, соединенных между собой в основном морскими путями, которые проходят вдоль восточного побережья Адриатики и достигают Эгейского моря и восточного Средиземноморья, пересекая Ионические острова, континентальную Грецию, Морею (Пелопоннес) и остров Кандия (Крит). На протяжении веков география Стато-да-Мар непрерывно меняется, и между XIV и XVI веками, после войн с османами, одни территории переходят под управление Венеции, а другие окончательно теряются. Так, к 1500-му году, почти все прибрежные города Мореи выходят из-под контроля Венеции, в то время как остров Кандия остается венецианским более 400 лет, до 1669 года. Смена власти на этих территориях также оставляет заметные следы в истории городов: в их облике, в архитектуре, оборонных сооружениях. Выставка, которая до этого проходила в помещении Городской башни в Местре, через изображения и документы дает возможность представить, как выглядели города и крепости Крита и Пелопоннеса в эпоху Франческо Морозини

Выставка проводится в сотрудничестве с Администрацией г.Эсте. Посетители могут полюбоваться 48 прекрасными картинами, созданными в период в конце XVII – начале XVIII веков в честь военных побед Морозини на востоке. Наряду с этим здесь представлено оружие, памятные вещи, исторические документы, составленные гражданской и военной администрацией, а также множество диковинок, таких как знаки отличия турецкого командования, редкая османская пушка, некоторые музыкальные инструменты оркестра янычар, военные карты и учебники.

Часы посещения: со вторника по субботу с 8:30 до 13:30 и с 14:30 до 19:30, по воскресеньям с 14:30 до 19:30. Выходной - понедельник.

Для дополнительной информации: http://www.atestino.beniculturali.it

Oceans in Transformation, выставка, которая делает акцент на будущее Венеции.

Венеция, 30 июня 2021 – цель состоит в том, чтобы внести ощутимый вклад в решение проблем дестабилизации и опасностей, вызванных повышением уровня моря, экологическим опустошением океанов и нестабильностью экономики, вызванными непредсказуемостью и масштабными преобразованиями морской среды. Вы можете посетить до 29 августа «Территориальное агентство: океаны в трансформации», выставку, организованную OpenSpace в бышей церкви Сан-Лоренцо в честь 1600-летия Венеции, на которой особое внимание уделяется будущему Венеции. Куратор Даниэла Зиман, по заказу ТВА21-Академии и совместно с фондом Luma, представляет одно из самых подробных исследований состояния океанов антропогена, результат трехлетнего исследовательского проекта.

Выставка открывает третий сезон океанского пространства, форум ТВА21-Академии исследований, грамотности и поддержки проблем океана через искусство в Венеции. Следуя семи пространственным траекториям, данные отображаются на тридцати больших экранах, которые приглашают зрителей проследить влияние деятельности человека на океанскую систему. Одна из траекторий выставки – от Северного моря до Красного моря – шарнирно закреплена и вращается за пределами Венеции и ее лагуны. Быстрое повышение уровня моря, чрезмерный вылов рыбы и добыча нефти на континентальных шельфах, а также инфраструктура переплетаются на этом участке моря со сложной турбулентностью, характерной для современной Северной Африки, Европы и Азии. В водах Африканского Рога, через Средиземное море, большие изменения связаны с событиями меньшего масштаба, такими как затопление Венеции в 2019 году, выброс балластных вод, увеличение числа инвазивных видов, а также сложные кольца миграции людей и глобальная цепочка поставок нефти и сырьевых товаров.

Опираясь на последние исследования, проект направлен на формирование глубокого понимания роли океанов в выживании планеты. Начиная с анализа повышения глобального уровня моря, одного из признаков, более заметных в связи с климатической чрезвычайной ситуацией, «Океаны в трансформации» рассматривают океаны как сенсорное, чувствительное тело, которое реагирует на активизацию человеческой деятельности, регистрирует последствия и впитывает их в глобальную циркуляцию океана, его экосистемы и его динамику. В то же время океан анализируется и регистрируется множеством культурных, экономических, научных, правовых и экологических субъектов, которые стремятся изучить его изменения. Выявление этих всепроникающих преобразований устанавливает совершенно новую повестку дня, в которой признаются человеческие и нечеловеческие потребности, основанные на воображении, дальновидности и глубокой заботе.

Выставка будет открыта до 29 августа, со среды по воскресенье с 11 утра до 18 вечера, и останется открытой даже по случаю Архитектурной биеннале, связывая и контекстуализируя выставку с исследованиями Территориального агентства, которое было выбрано для размещения в центральном павильоне под названием «Как одна планета», наряду с работами, в частности, Олафура Элиассона, Шейлы Кеннеди и Джеймса Уэскоута.

Для дополнительной информации: www.ocean-space.org

Зеленое богатство Серениссимы: от лесов Беллунезе до лагуны на борту плота.

Венеция, 25 июня 2021 – в год, когда Христофор Колумб отплыл из Палоса с тремя каравеллами, чтобы открыть Америку, в Палаццо Дукале дож республики Серениссима Августин Барбариго подписал, 3 августа 1492 года, устав Mariegola, который регулирует работу заттьери (люди, которые управляли плотами) и которые до сих пор хранятся в государственной библиотеке Беллуно. В Кодиссаго, который является частью муниципалитета Лаонгароне, слева от Пьяве, стоит единственный в своем роде музей во всей Италии: музей Zattieri, который рассказывает важную часть истории республики Серениссимы. Связь, основывающаяся на восстановлении дерева, которое для Венеции имело первостепенное значение. История, которая рассказывает о трудолюбивых и талантливых рабочих задачей которых было привезти в Венецию «Зеленое богатство». Они поднимались по Пьяве на плотах и после долгого пути продвигались в лагуну, запряженные парусными бурками. В Венеция были тысячи плотов, которые в первую очередь своим грузом снабжали город, особенно Арсенал.

Музей, который на самом деле демонстрирует свидетельства о методах резки, сплава и транспортировки древесины по всем рекам мира, управляется ассоциацией “Fameia zatèr e menadàs de la Piave di Codissago”, во главе которой стоит Арнальдо Оливьер.

Чем занимается ассоциация? Когда она была основана и с какой целью?

Она заботится о том, чтобы сохранить память о тех сильных и храбрых людях, которых называют “zattieri”. Ее основание относится к 6 ноября 1982 года, в Праздник нашего покровителя Святого Николая. Цели были две: восстановление статуи в заттьере, исчезнувшей с трагедией Вайонта и спуск на плоту из Перароло-ди-Кадоре в Венецию в память наших предков. Кодиссаго – это страна, которая исторически обеспесивала многовековые поколения заттьере, важный порт этой древней речной артерии, где жители были искусными строителями и водителями плотов. С видом на воду и в тоже время окруженный лесами, поселение на протяжении веков было одним из самых выжных речных портов аукциона Плавенсе. Рядом с мостом Малкольм, который берет свое название от Виллы XIX века, разрушенной из-за трагедии Вайонт в северной части страны.

Что представлено в музее?

Есть тематические залы плотов в их предыстории, залы, которые свидетельствуют о выращивании и вырубке леса, системы лесозаготовки, системы транспортировки по реке. Документируется «Менада», транспортировка древесины и работа с использованием лесопилок. На площади музея была перестроена старинная «лесопилка в венецианском стиле», работающая и датированная 1883 годом. В музее предоставлены тысячи каталогизированных предметов, различные модели местных и других народов плотов, фотографии, документы и карты. В частности, по мимо инструментов, используемых когда-то лесорубами выставлены сани для перевозки бревен, модели рисовых деревьев, лесопилки и плоты Де Ла Пьяве, включая «расо», плот, состоящий из дерева кораблей.

Кто были заттьеры?

Заттьеры были людьми сильными и смелыми, что с их сложной и опасной работой за сотни лет они внесли вклад в существование, сделавши огромный вклад в рождение долины, последующий рост и великолепие, на протяжении веков этот город являлся и является одним из самых красивых городов мира и это Венеция. Люди сильные и смелые занимались этим опасным и утомительным ремеслом, которое в течении сотен лет было в центре внимания, на котором проходили абсолютно все перевозки грузов и людей, что было необходимо для воплощения в жизнь всех задач и форм жизни, являющихся фундаментом выживания и будущего.

Какое отношение ваше сообщество имеет к «Серениссиме»?

Это тесные отношения между Венецией и нашими альпийскими общинами: Венеция стоит на фундаменте миллионов стволов, установленных на дне лагуны, в основном из лесов Беллун. Отчет начинается с конца Римской Империи, когда население не имело возможности построить прибрежную зону на сваях и глядя с прицелом на горы Беллуно и Кадоре на первом плане, не забывая леса Фриулии, Словении и Трентино, они нашли выход. По-видимому, «лесной инспектор» исследовал откуда берутся запасы древесины, и сообщил, что, если бы они прекратили поставки по реке Пьяве, это было бы равнозначно, что перерезать вены для Венеции.

Пиломатериалы, которые были доставлены из Беллун, как они были использованы?

Использование было разнообразным: если мы говорим обо всех материалах, которые были доставлены в Венецию, то они использовались для строительства фундамента, мостов, домов, дворцов, но огромная часть была выделена для Арсенала, центра морской державы Венеции. Это было зеленое богатство для Венеции. Случилось так, что к XIV веку Серениссима поставила под охрану важнейшие леса, чтобы защищать их рост и мощность. Наибольший процент был доставлен из Кадоре: лес Сомадида Ауронцо ди Кадоре (до сих пор называется лес Сан Марко), лес Каяда, который был необходим для галер и обшивки, и другие.

«По-видимому, в конце 1700-х годов Венеция могла рассчитывать каждый год на определенное количество древесины.»

Венеция, с транспортом, в конце 1700 могла рассчитывать каждый год на определенное количество древесины, равное 270-350 тысяч бревен каждый год, которые доставлялись в 13 лесопилок, расположенных между Перароло-ди-Кадоре и Фаэ-Ди-Кадоре, чьи владельцы имели дворцы на Гранд Канале и лесозаготовки, расположенные в основном на восточном берегу Венеции: в августе торговцы лесоматериалами возвращались в горную зону и покупали партии древесины, которые должны были быть обработаны. После резки начинались транспортные оперции, передача лесов на лесопилки, которые работали день и ночь, чтобы превратить бревна в строительные доски и балки. Затем заттьери строили плоты, доставляли их в Понте в Альпах, которые поднимались до порта Борго-Пьяве, платили пошлину, а затем проделывали путь длинною в 60 км до Фальце-ди-Пьяве. Они платили пошлину в замке Кверо, где ночью тянули цепь, чтобы предотвратить прохождение плотов. Из Фальце заттьери плыли в Понте-ди-Пьяве, а затем плоты шли вдоль канала Калиго, запряженные лошадьми, которые продвигались по подъемникам до Трепорти, где ожидали пока придет прилив, чтобы оттолкнуть плот в лагуну, когда они оказывались в лагуне и течение останавливалось, плоты отбуксировали под парусом к восточному берегу Венеции, где купцы-Кадорины имели склады древесины.

Насколько долго эта деятельность продолжалась и когда она началась?

Эта работа закончится в начале 1900-х годов, когда дороги, железнодорожные мосты, сменят эти древние средства обработки и транспортировки. События свидетельствуют о периоде, начиная с римского века (IIвек н.э.) до появления промышленного общества, которое в кратчайшие сроки уничтожило образ жизни, который длился на протяжении веков. Перевозка древесины вдоль Пьяве и перевозка товаров на плотах были образом жизни, что позволило, на протяжении веков существованию прибрежных народов и развитие местной цивилизации, что должно ценится и сейчас.

La Fenice - Театр возвращается к жизни.

После 250 дней без оперы, программы Teatro La Fenice в Венеции наконец-то возобновились. 20 июня 2021 года первой постановкой спустя 8 месяцев тишины была всеми известная французская опера театра Шарля Гуно «Фауст». Постановка по-своему уникальна тем, что действия разворачиваются не только на сцене, а также в партере. Это напоминает известный театр в Лондоне «Глобус». Тем самым это создает прекрасный 3D эффект пространства, который позволяет полностью погрузиться в оперу.

Еще одним приятным сюрпризом было решение дирекции театра сделать подарок для молодежи, тем самым билеты на первую постановку после перерыва стоили 2 евро для возрастной группы от 18-30.

История театра уходит корнями в конец 18 века, тогда он первый раз открыл свои двери для зрителей. Его название отражает исторический подтекст, в 1774 году на месте здания тетра были руины, потом он был перестроен, в 1836 году случился пожар и театр опять восстановили и в 1996 году здание снова было разрушено в результате поджога, только в декабре 2003 года театр снова открыл свои двери. Ла Фениче был перестроен в стиле 19 века по проекту архитектора Альдо Росси, который, чтобы получить подробные сведения о его дизайне, использовал фотографии с первых сцен фильма Лукино Висконти «Сенсо» (1954), который снимали в этом театре.

«Как было, где было» - девиз рекострукции «Ла Фениче» призывал к восстановлению оперного тетра в том виде, в котором он был до пожара 1996 года. Конечно, данный принцип применялся только в залах особой исторической и художественной ценности. Поэтому благодаря перепроектировки были созданы три новых зала.

Так, день за днем жизнь в Венеции возвращается в прежнее русло. Культурная жизнь города постепенно оживает, появляются толпы туристов, организуются концерты и различные выставки. Все встает на свои места.

«Цивилизация Добра» в Скуола-Гранде-ди-Сан-Марко.

Венеция, 23 июня 2021 – исследуйте возможную связь между проблемами больного человека, уходом, здоровьем, исцелением, медицинскими учреждениями, присутствующими в Венеции, и рождением этого самого города, чтобы открыть для себя «Цивилизацию добра». Еще есть несколько дней, чтобы посетить выставку «La civiltà del bene», установленную у входа в государственную больницу Венеции Скуола-Гранде-ди-Сан-Марко или так называемая Ulss 3 Serenissima, по случаю празднования 1600 лет со дня основания Венеции. Выставка представлена на стендах, но также есть в электронной версии на веб-сайте Scuola Grande di SanMarco, которая рассказывает об огромной вкладе Венеции в заботу о нашем здоровье.

«С помощью этой инициативы мы попытались дать ответ на возможную связь между уходом и рождением Венеции, чтобы понять, была ли причина, по которой наши предки сказали: «Мы родились не только в 421 году, но, прежде всего, 25 марта», - объяснил директор культурного центра и музея Скуола-Гранде-ди-Сан-Марко, Марио По – 25 марта – это просто день в календаря, но очень важный день, который очень любим и ценен, я бы сказал. Между тем мы говорим, что 25 марта – это день Благовещения, день, когда ангел Габриеле идет к Марии и говорит ей: «Ты избрана быть матерью Божьей». И не только это. По мнению многих, 25 марта была Великая пятница. Но раввины говорят, что 25 марта – день жертвоприношения Исаака. И еще 25 марта – первый день сотворения мира. Итак, поэтому Венеция говорит: «меня считали творением мира, я – город, у которого есть миссия, я избрана и подобна Марии. Именно по этой причине говорится: «Венеция – это Мария, а Мария – это Венеция», поэтому Венеция ассоциируется с высшим благом. Исходя из этого мы решили посвятить наши усилия описанию идеи о том, что этот город основал цивилизацию и является «Цивилизацией добра», которая распространяет именно добро. А добро в первую очередь ассоциируется со здоровьем, оказанием помощи и исцелением».

Не случайно республика Серениссима за все свое существование стала центром, где располагались церкви, больницы, лазареты и школы, где учили заботиться о больных, бедных, брошенных, инфицированных людях, тем самым провозглашая свою миссию о целостной человеческой заботе.

«Эта выставка показывает три эпизода. Первый посвящен именно «корням добра», что происходит с 421 года с византийскими ссылками, вплоть до четвертого крестового похода в 1260. Второй эпизод посвящен «пути добра», от четвертого крестового похода до победы Лепанто в 1571 году. Последний посвящается «изучению добра», то есть того, что происходит от битвы Лепанто до падения республик в 1797 году».

От Востока до Запада, от влияния Константинополя до того, чтобы стать «современным» примером заботы и помощи, где развиваются различные учреждения помощи. Как изменяется и расширяется город, а вместе с ним его потребности, так и забота, оказываемая в таких учреждениях, становится больше и больше. В Венеции рождаются xenodochi (лечебные места) рядом с монастырями, изолированные пространства для укрытия от эпидемий. Именно в Венеции есть огромные знания о торговле специями и лекарственными травами с Востоком, там же была изобретена полифармакотерапия, знаменитый териак, который использовался на протяжении многих веков в Европе, состав которого до сих пор частично не известен.

San Francesco della Vigna: наследие ранних изданий, древних и редких книг. В Венеция родилась книга «moderno» с Альдо Мануцио.

Венеция, 22 июня 2021 – за стенами зеленых виноградников, вид, которых теряется в лагуне, больше всего волнует тишина. San Francesco della Vigna – это еще нетронутый уголок Венеции, который поражает своей подлинностью. Бесспорным героем этого небольшого городского квартала Кастелло является монастырь францисканских монахов Минори. Когда переступаешь порог, погружаешься в неподвижную и сюрреалистическую тишину, отделенную от шума соседних учебных заведений. San Francesco della Vigna – это Венеция, и она бы не была такой без долгого сотрудничества, которое уходит корнями в 1200-е годы. В конце 1400 года Альдо Манцио с его деятельностью в публикации дал толчок для республики Серениссима в рамках всей Европы.

Немногие оставшиеся монахи заботятся о церкви, монастыре и библиотеке, которая со временем стала эталоном для ученых-богословов. Библиотека сегодня содержит более 200 тысяч томов, из которых 45 тысяч древних томов из 11 фондов различных монастырей, обнаруженных в Венето. Более того там находится копия первого Корана, напечатанная на арабском языке в Венеции. Библиотека является настоящим «хранителем» и проводником этого огромного наследия.

«Это единственная оставшаяся копия первой печати Корана, сделанная в Венеции семьей Паганино в 1537-38 гг. – рассказывает Фра Рино – эта книга, чрезвычайно простая с эстетической точки зрения, но очень важная в ее содержании. Это единственный в наши дни засвидетельствованный экземпляр этого издания. Как книга попала к монахам, нам неизвестно. Первая документация, которую мы имеем, заключается в том, что во второй половине 1700-х годов она принадлежала подавленному францисканскому монастырю Santa Maria delle Grazie di Conegliano, оттуда она перешла к Vittorio Veneto, затем во время австрийских подавлений библиотека потерпела различные сдвиги. Позже монастырь возвращается в собственность монахов и в пятидесятые годы 1900-х гг. перемещается на остров Сан-Микеле. После того как мы покинули остров Сан-Микеле, данный экземпляр перемещается в San Francesco della Vigna, где и по настоящее время хранится».

История монастыря – это по-настоящему долгая и увлекательная история, через которую он проходит в течении последних 800 лет.

«Монахи находятся в этом месте с 1254 года, вероятно, были и раннее, потому что Марко Зиани в своем завещании жертвует землю религиозному ордену, в том числе и монахам. После этого пожертвования монахи строят первый монастырь и церковь в готическом центре, которая будет полностью изменена позже. Во второй половине 1400-х гг., место начинает развиваться и заселяться, в том числе и из-за соседства с Арсеналом и монахи чувствуют необходимость увеличить монастырь. Так и появляется библиотека – сердце монастыря. В 1600 они строят еще одно крыло, которое использовалось в качестве аптеки, лазарета и фабрики для пошива одежды для монахов, после 1810 монастырь становится казармой».

Монахи возвращаются в San Francesco в 1883 году и возобновляют монастырскую жизнь. «Важным моментом в истории этого монастыря является образование Института Экуменических Исследований, факультета теологии, относившийся к Pontificia Università Antonianum di Roma. Благодаря этому библиотека развивается в положительном ключе, так как раннее за ней следили только монахи, позже она открылась и для общественности. С приходом института библиотека специализируется в основном на произведениях Вселенского характера и создается второй зал. Начиная с 2000 года монахи региона Венето решили закрыть некоторые монастыри по численным причинам и нехватки мест, поэтому сюда были перенесены различные фонды из разных монастырей. Таким образом, если первоначально мы имели 40 тысяч древних томов, сейчас это почти 200 тысяч. В 2003 году библиотека присоединилась к региональной системе Sbn, поэтому каталог библиотеки доступен любому желающему».

В библиотеке имеются огромное количество книг, различные редкие издания и тексты, подвергнутые цензуре, огромное количество различных ценных бумаг, теологии и философии, древние тома истории Венеции, атласы, рукописи и т.д. У каждого фонда есть свое пространство, книги не перемешаны с друг другом. Каталог насчитывает около 10 тысяч экземпляров.

Библиотека изобилует подлинными шедеврами различных гравюр, исследований, текстами, есть очень уникальные книги, такие как второе абсолютное издание полиглотской библии на четырех языках 1570-1572 гг., над которыми работали 60 человек в течении двух лет. Также, есть библия, которая чередует в себе написание на оригинальном языке и переводом справа налево. Есть атласы acquarellati di Blaeu, картограф офицер ост-Индской Компании, который вместе с детьми, посвятил свою жизнь картографии и производству глобусов, атласов и иллюстраций городов. Там же, есть самая большая коллекция иллюстраций городов, сделанная в шести томах Брауном в конце 1500-х и начале 1600-х гг., где города показаны либо сверху, как спутниковый стиль, либо с высоты птичьего полета. А еще, в библиотеке хранится первая Библия, напечатанная в Венеции в 1476 году, а также первый Портулан, напечатанный в Италии, работа Роберта Дадли. Прекрасные 160 музыкальных рукописей, так называемых хоровых, из пергамента или бумаги конца 1400-х и начала 1500-х гг., открывают окно в литургическую жизнь монахов и их «братское» пение. Библиотека – это еще и собственный путь истории книги, от рукописи к печати.

Sergey Pavlovich Diaghilev

Сергей Павлович Дягилев – русский театральный и художественный деятель, один из основателей группы «Мир Искусства», организатор «Русских сезонов» в Париже и труппы «Русский балет Дягилева». Дягилев сыграл наиважнейшую роль в популяризации русского искусства в Европе и мире на рубеже 19-20 вв.

На могиле Сергея Дягилева высечены слова на русском и французском языках: «Венеция – постоянная вдохновительница наших успокоений». Дягилев любил проводить свои летние отпуска именно в Венеции, в городе на воде. Впервые он побывал в Венеции в 18 лет и потом возвращался сюда снова и снова. Венеция была для Дягилева высочайшим образцом искусства, местом силы и великим творением человеческих рук, которые смогли побороть стихийную мощь природы. В Венеции провел свои последние годы его кумир Рихард Вагнер. Еще в 1902 году Дягилев написал своей мачехе письмо, что и сам хотел бы закончить свою жизнь именно в Венеции:

«Ты спрашиваешь, люблю ли я Венецию и почему мы сюда приехали? О последнем скажу: не почему. Просто приехали, ибо нервам здесь уж слишком хорошо и спокойно, а жизнь слишком мало похожа на жизнь вообще, да в Венеции, впрочем, и нельзя “жить” - в ней можно только “быть”, ибо никогда не мог понять, к чему здесь магазины, биржи, солдаты! Всё это не всерьёз здесь. Существует Palazzo Ducale, San Marco и вечерний морской воздух? Это истина такая сладкая, что я чувствую, что сподоблюсь хоть в этом поступить как Вагнер и приеду умирать в Венецию. Действительно, разве и в этом Вагнер не был гениален? Когда-то во времена романтизма девицы рыдали над поэтичной смертью Шопена на Канарских островах, но как это бессильно по сравнению с великим Байретцем! Если Ницше распял себя своим безумием, то Вагнер тоже уподобился Богу, когда, создав “Парсифаля”, приехал умирать в la Vendramini. Какой это холодный и страшный дворец, это не капризная готика Ca' d'Oro, но точно сколоченный ренессансный гроб, достаточно величественный, чтобы похоронить в себе великую душу маленького уродца из Байрейта. Итак, я убеждаюсь, что окончу дни свои здесь, где некуда торопиться, не надо делать усилий для того, чтобы жить, а это главная наша беда, мы все не просто живём, а страшно стремимся жить, как будто без этих усилий наша жизнь прекратится».

Дягилев любил греться под итальянским солнцем, устроившись за столиком кафе «Флориан» на площади Сан-Марко.

Дягилев, будучи человеком суеверным и очень мнительным (он боялся кошек, которые перебегали ему дорогу, проходов под лестницей и так далее), в свое время он получил предсказание от одной гадалки о его смерти, что она случится «на воде». После этого Дягилев, соприкасаясь с водной стихией испытывал большой стресс, так путешествуя в Америку, основываясь на свидетельствах и фотографиях, Дягилев, обычно не употреблявший алкоголя выпивал рюмку за рюмкой и при малейшей уже лил слезы и был готов попрощаться с жизнью.

Неужели пророчество гадалки все-таки сбылось? Ведь Дягилев умер в Венеции на острове Лидо, в городе, который стоит на воде. Стоит сказать, что Дягилев отнюдь не боялся Венеции, а напротив благотворил этот уникальный город, стоящий на сваях «по колено в воде». Точного диагноза мы, к сожалению, не знаем и причины смерти Дягилева. Более того, несмотря на усталость и изнуренность сам он и не ожидал прихода своей кончины.

Леон Войцеховский, польский танцовщик и балетмейстер:

«Моя последняя встреча с ним была по-настоящему трагичной. Это было в Париже после представления. Дягилев пригласил всех, кто танцевал в тот вечер, и было очень весело. Но я заметил, что он много пил. Мы все пили, но было необычно видеть его пьющим в таких количествах… Он ел все то, что никогда не ел, например, блины со сметаной. Он их никогда не ел. Ему говорили, чтобы он не ел, но он абсолютно ничего не замечал. Он был очень добр к нам в этот вечер, я помню. Мы попрощались с ним, потому что собирались на каникулы. Потом мы были на каникулах на Сент-Максиме и прочитали в газетах, что Дягилев умер в Венеции. Это было ужасно. Мы действительно не могли поверить в то, что он умер».

В своей последний раз Дягилев прибыл в Венецию 8 августа 1929 года. Тогда ему оставалось жить всего 11 дней. Дягилев был похоронен в Венеции на острове Сан-Микеле в православной части кладбища, где также находятся могилы композитора Игоря Стравинского и поэта Иосифа Бродского.

Marina Militare Italiana - Адмирал Андреа Романи рассказывает историю Арсенала Венеции от «Серениссимы» до штаб-квартиры Военно-морского Флота и морского салона.

L'ammiraglio Andrea Romani racconta l'Arsenale di Venezia - Адмирал Андреа Романи рассказывает историю Арсенала Венеции от «Серениссимы» до штаб-квартиры Военно-морского Флота и морского салона.

Венеция, 8 июня 2021 года – это история о людях, лодках и море, что в Арсенале Венеции несколько дней назад состоялся второй перезапуск мероприятия, посвященного национальной и международной мореходности. Военно-морское искусство, показанное в течение 9-ти дней морского салона, вернувшегося в свою «родную гавань», принеся с собой все инновации современной мореходности в те места, где восемь веков назад арсеналотти строили лодки Республики Серениссима

Одним из жизненно важных центров морской жизни и могущества, Арсенал Венеции был заводом государственного судостроения, через который обеспечивалась возможность открывать новые торговые пути и защищать их. Это было определяющим фактором в развитии морской мощи Серениссимы в Средиземном море, символизируя также тот факт, что Арсенал имел очень точную и эффективную структуру управления и контроля, в которых крутились представители великих венецианских патрицианских семей. Центральное место Арсенала в общественной и политической жизни города было засвидетельствовано также и в том, что главная гордость Арсенала маневренный «Bucintoro» сохраняется прямо в стенах Арсенала.

Сегодня в Арсенале Венеции находится военно-морская база Военно-Морского Флота с отношением крайнего уважения к одному из мест, символизирующих Венецианскую морскую экспансию прошлого. Внутри имеется своя штаб-квартира, институт морских исследований ВМФ, который является важным учебным и культурным центром ВМФ. Офицеры, в этом месте, получают вместе с гражданскими студентами и офицерами других морских союзных стран степень магистра в области стратегических исследований и международной безопасности в сотрудничестве с Венецианским Университетом Ка’Фоскари. В дополнение к формационному и культурному аспекту, сегодня Арсенал Венеции является военно-морской базой, на которой постоянно базируется два корабля ВМФ: корабль Аретуса и корабль Понца.

Рядом с Арсеналом Венеции, в Кампо-Сан-Бьяджо, находится военно-морской Исторический музей, который сохраняет в нем славу и символы морской мощи республики Серениссима, построенные прямо на верфи Арсенала. Среди реликвий и свидетельств великой морской традиции Венецианской республики и истории военно-морского флота, стоит не пропустить зал, который сохраняет модель корабля “Bucintoro”, с которой Дож праздновал «Обручение с морем». Где мы можем увидеть только оригинальную деталь “Bucintoro”, которая выжила даже после рук Наполеона – деревянный стержень, с помощью которого на корабле поднимался Венецианский флаг.

Iosif Aleksandrovich Brodsky - Здесь у него были любимые места и свои маршруты.

Пансион «Академия»

В первый раз Иосиф Бродский посетил Венеция в 1973 году. Сев у вокзала Санта-Лючия на вапоретто (лодка для передвижения в Венеции), он высадился на остановке «Академия» и после коротких блужданий по узким улочкам Венеции дошел до «Одноименного, удалившегося от мира пансиона». Пансион «Академия» расположился в старой вилле, где одно время размещалось русское посольство в Венеции.

Это было его самое первое венецианское пристанище. Об этом свидетельствуют строки в «Набережной Неисцелимых»: «Мы высадились на пристани Accademia, попав в плен твердой топографии и соответствующего морального кодекса. После недолгих блужданий по узким переулкам меня доставили в вестибюль отдавшего монастырем пансиона, поцеловали в щеку – скорее, как Минотавра, мне показалось, чем как доблестного героя, - и пожелали спокойной ночи… Пару минут я разглядывал мебель, потом завалился спать».

Этому пансиону очень повезло: тут поселился человек, который написал в том же 73-м свою знаменитую «Лагуну»: «Три старухи с вязаньем в глубоких креслах толкуют в холле о муках крестных; пансион «Академия» вместе со всей Вселенной плывет к Рождеству под рокот телевизора…»

Ресторан Antica Locanda Montin

Один из самых старых ресторанов Венеции Antica Locanda Montin. В этом ресторане бывали и Эрнест Хемингуэй, и Амадео Модильяни, и Лукино Висконси. Былая слава заведения осталась в 50-х годах.

В этом ресторане Иочиф Бродский написал известнейшее эссе «Набережная Неисцелимых». В этом ресторане подают традиционные венецианские блюда по достаточно демократичным ценам – средний счет 40 евро с человека. Здесь царит дух творчества абсолютно разных периодов. На стенах нет свободного места: повсюду висят картины и фотографии известных людей, а также фотография с автографом Иосифа Бродского.

Что сюда притягивало таких великих людей? Прекрасная кухня, близость к месту обитания, уединенный сад, используемый как летняя терраса для ресторана, закрытая от посторонних глаз или прохладная тень в жаркие летние дни? Возможно и все вместе. Желаем вам обязательно сюда заглянуть и ответить на этот вопрос.

Кафе-мороженное Nico

У Бродского в Венеции было множество любимых адресов. Буквально в ста метрах от Набережной Неисцелимых есть дом под номером 923. Здесь и сейчас живет Роберт Морган, друг Бродского, американский художник, который однажды приехал в Венецию и остался здесь. Они зачастую встречались именно в этом кафе, рядом с подъездом Роберта. Стоит заметить, что гастрономические места Бродского в Венеции весьма разнообразны.

Набережная неисцелимых

Набережная Fondamenta degli incurabili – старинная венецианская набережная с многовековой историей, часть которой, к сожалению, была трагичной и весьма скорбной. Нашим соотечественникам она стала известна во много благодаря одноименному эссе Иосифа Бродского.

К моменту написания эссе Бродский уже побывал в Венеции 17 раз. Короткая книга Бродского является автобиографическим эссе, своего рода поэзией в прозе, рассказывающим о взаимоотношениях Бродского с Венецией. Примерно в полусотне коротких глав, каждая из которых посвящена отдельному эпизоду из визитов автора в город, где он описывает его атмосферу.

Итальянский, а также русский варианты заглавия отсылает к устаревшему названию венецианской набережной, которая получила имя из-за эпидемии чумы – Fondamenta degli incurabili. Название набережной дал госпиталь и прилегающие к нему кварталы, в которых средневековый город содержал безнадежных больных, зараженных чумой. Теперь этой набережной нет, она называется Набережная Дзаттэрэ. (итал. Zattere – «плот», через эту набережную всегда проходят большие корабли)

Интересно, что Бродский предпочел не буквальных перевод «Набережная неизлечимых», а более художественный вариант – «неисцелимых». Поэт всегда дарил эту книгу с неизменной надписью «От неисцелимого Иосифа».

В 2009 году на этой набережной была установлена памятная доска Иосифу Бродскому.

Палаццо Marcello

Этот дворец, находящийся на улице Рио де Верона принадлежит графу Джироламо Марчелло, представителю одного из самых видных патрицианских родов Венеции. У него в предках есть дож и два композитора, именем одного – Бенедетто Марчелло – названа Венецианская консерватория. Здесь Иосиф Бродский останавливался в последние годы своих путешествий в Венецию. А с Марчелло его познакомила его жена Мария.

Одно из последних стихотворений Бродского – «С натуры» - написано здесь и посвящено владельцу дома Джироламо Марчелло: «…Здесь, где столько пролито семени, слез восторга и вина, в переулке земного рая вечером я стою, вбирая сильно скукожившейся резиной чистый осенне-зимний, розовый от черепичных кровель местный воздух, которым вдоволь не надышишься, особенно напоследок! Пахнущий освобождением клеток от времени».

Harry’s Bar

В Harry’s Bar бывало множество знаменитостей. Это был излюбленный ресторан Эрнеста Хемингуэя. Среди других известных клиентов был итальянский дирижер Артуро Тосканини, изобретатель Гульельмо Маркони, режиссеры Альфред Хичкок и Вуди Аллен, актеры Чарли Чаплин, Орсон Уэллс, писатель Трумен Капоте, греческая принцесса Аспесия Манос, миллиардер Аристотель Онассис, а также Бродский.

В любом случае, по его же свидетельству, именно в этом баре он встретил Рождество 77-го года вместе с Сюзан Зонтаг. Скорее всего они пили известный коктейль «Беллини», изобретенный именно в этом баре: сочетание шампанского и свежевыжатого сока белого персика. Однако Бродский любил напитки покрепче, например, граппу.

Возможно, что они ели еще одно изобретение хозяина бара, синьора Чиприани, владельца самого роскошного отеля в Венеции. История была такой, что однажды знакомая актриса пожаловалась ему, что доктор запретил есть ей любое приготовленное мясо. И тогда Чиприани специально для нее изобрел блюдо, в последствии ставшее очень популярным по всему миру. Это тончайше нарезанные листы сырой говядины под оливковым маслом с лимоном и пармезаном. Блюдо получило имя великого венецианского художника Карпаччо. И возможно, что именно в Рождество 1977 года Бродский, который обожал мясо в любых видах, опробовал именно его.

Кафе Florian

“Florian” считается самым старым кафе Италии и является одним из символов Венеции. И правда, можно сказать, что в этом кафе побывали все знаменитости, посетившие Венецию с 1720 года. В нем были Гете, Байрон, Казанова, Руссо, Диккенс, Пруст, Модильяни, Хемингуэй, Стравинский и конечно же Бродский.

Профессионалы готовят кофе по 33 рецептам: американо, эспрессо, ирландский, латте и многие другие, на любой вкус и цвет. Это заведение открыл человек по имени Флориано Франческони, тогда кафе еще называлось «Триумфальная Венеция». Однако, посетители называли кафе по имени владельца просто «Флориан».

Это кафе любил и Иосиф Бродский, вероятно угадывавший свойство его высоких зеркал не только поглощать отражения, но и возвращать их. В его знаменитом эссе «Набережная неисцелимых» заканчивается странными строчками:

"Высокое гладкое окно "Floriana", хорошо освещенное и не прикрытое щитом, горело сквозь клочья тумана. Я подошел к нему и заглянул внутрь. Внутри был 195? год. На красных плюшевых диванах, вокруг мраморного столика с кремлем бутылок и чайников, сидели Уистан Оден со своей главной любовью Честером Калманом, Сесил Дэй Льюис со своей женой и Стивен Спендер со своей. Уистан рассказывал какую-то смешную историю, и все хохотали"...

Траттория Alla Rivetta

Е ще одно из любимых мест Иосифа Бродского, где он любил пообедать, траттория расположена неподалеку от площади Сан-Марко, там подают чикетти – маленькие бутербродики, которые Бродский обожал.

В своём эссе «Набережная неисцелимых», повещённом городу на воде и представляющем собой полсотни коротких глав, каждая из которых рассказывает об отдельном эпизоде посещения Бродским Венеции, великий автор выразил свои глубокие, порой противоречивые, чувства, которые он испытывал по отношению к Венеции. Книга написана короткими замкнутыми отрывками, где в каждом отрывке описывается одна картинка или одно чувство. Это картинки или из разных впечатлений мастера от города, куда он приезжал каждую зиму, или его представления о Венеции, какими они были еще до эмиграции.

Арсенал Венеции

И осиф Бродский любил бродить по улочкам, в достаточно отдаленной части Венеции, мимо северной стены «Арсенала», от которой виден остров Сан-Микеле, мимо длинной стены госпиталя к площади Сан-Джованни и Паоло.

Арсенал – это, безусловно, одна из известнейших достопримечательностей Венеции, представляющая собой огромную корабельную верфь, которая сегодня по большей части не используется, сейчас на территории Арсенала занимает место Военно-Морской Флот. Арсенал расположен в восточном районе Венеции – Кастелло.

Иосиф Александрович Бродский – русский поэт, эссеист, драматург и переводчик, педагог.

Бродский был в Венеции множество раз на протяжении 20 лет, обычно приезжал сюда зимой во время рождественских каникул. Здесь у него были любимые места и свои маршруты. Венеция для Бродского была тем местом, куда его тянуло всегда.

«Она во многом похожа на мой родной город, Петербург, - объяснял Бродский. – Но главное – Венеция сама по себе так хороша, что там можно жить, не испытывая потребности в иного рода любви, в любви к женщине. Она так прекрасна, что понимаешь: ты не в состоянии отыскать в своей жизни – и тем более не в состоянии сам создать – ничего, что сравнилось бы с этой красотой. Венеция недосягаема. Если существует перевоплощение, я хотел бы свою следующую жизнь прожить в Венеции – быть там кошкой, чем угодно, даже крысой, но обязательно в Венеции».

В 1972 году, через полгода после изгнания из СССР, Бродский отправляется в Венецию, когда в Мичиганском университете, где она работал начались рождественские каникулы. Бродский тогда уже давно хотел побывать в Венеции. Любимый композитор Бродского был из Венеции – Антонио Вивальди. Бродского также поражало местоположение города, окруженного водой, которую он отождествлял со временем.

Существует одно большое сходство между Бродским и Венецией, что Венеция – это город-изгнанник. Она родилась из-за того, что племя венетов было вынуждено бежать с материка от нашествия варваров, которые пытались положить конец уже на тот момент ослабевшей Римской империи. Бродский тоже изгнанник, который переживал из-за своего изгнания еще долгое время. Поэтому Венеция для Бродского стал родной душой, коллегой по судьбе.

Бродский не раз посвящал свои стихотворения Венеции, что по настоящий день очень популярны по всему миру, в том числе и в России. Перестройка в СССР позволила Бродскому вернуться на родину, но всеобщее внимание и публичность его возвращение его пугала, однажды Бродский сказал – «Лучшая часть меня уже там – мои стихи». Иосиф Бродский так и не добрался до родины, в 1996 году Бродский умер в Нью-Йорке. Тело Бродского было перезахоронено в 1997 году на кладбище Сан-Микеле в Венеции в протестантской части кладбища.

«Я пишу эти строки, сидя на белом стуле под открытым небом, зимой, в одном пиджаке, поддав, раздвигая скулы фразами на родном. Стынет кофе. Плещет лагуна, сотней мелких бликов тусклый зрачок казня за стремленье запомнить пейзаж, способный обойтись без меня.» (отрывок из «Венецианских строф (2)»)

Seguici su