News

Венеция, 4 ноября 2021 – Прошло 55 лет, но память все еще есть, и рана все еще не зажила. 4 ноября 1966 года Венеция была почти полностью затоплена водами бурного Адриатического моря. В этот день были зафиксированы исключительные погодные условия, которые нанесли огромный гражданский и гидрогеологический ущерб половине Италии, от разрушения гор до затопления Арно во Флоренции. Это была вода настолько высокая, что нет воспоминаний о эпизоде ранее подобного масштаба: 194 сантиметра выше среднего уровня моря, высота, которой достигли только 12 ноября 2019 года, составила 187 см, еще один день, который остается запечатленным в памяти венецианцев, когда только 7 сантиметров не хватило для повторения 1966 года.

Сирроко (сильный ветер) очень сильный и стойкий, начал вторгаться в исторический центр уже в 22:00 3ноября: согласно астрономическим прогнозам, в 5 часов утра прилив уже должен был отступить и вернуться через 6 часов спустя. Но это было не так. Лагуна не смогла слить воду, которая опустилась всего на несколько сантиметров; Венеция и острова были затоплены, и около полудня прилив усилился еще больше. Телефоны, электричество, газ в домах – все вышло из строя. Сапоги, к которым привыкли венецианцы, было уже недостаточно, пройти было невозможно, а первые этажи исчезли под ледяными водами моря и лагуны.

В этот момент в Венеции, через шесть часов спустя, в 18:00 пришлось столкнуться с решающим испытанием: снова вместо того, чтобы упасть, нарушив все прогнозы и правила, прилив начал подниматься. В самой полной темноте, в самой оглушительной тишине, прерываемой только шумом прилива, Венеция и острова были опустошены. Остров Сант-Эразмо, расположенный напротив устья порта Лидо исчез под волнами высотой до 4 метров, та же участь постигла острова Мурано, Бурано и Торчелло, в то время как на Лидо и Пеллестрине ущерб был еще больше из-за разрушения Мурацци, массивной плотины в Истрийском камне, спроектированной в 1716 году для защиты берегов лагуны от эрозии моря, разрушение которой способствовало затоплению исторического центра.

Равновесие, длившееся 1600 лет, было нарушено в тот момент, когда жители были неспособны противостоять чему-то большему, чем они.

После 24 часов господства водной стихии только около 21:00, вопреки всем ожиданиям, вода начала отступать. По мере того как она поднималась, прилив уходил из города, оставляя после себя только опустошение и грязь.

Венеция, 2 ноября 2021 – Коробки, тарелки и ацетаты. Исторические образы Венеции, которой больше нет, событий и фестивалей Серениссимы, от выставки кино до концертов Театра ла Фениче. Черно-белые изображения инаугураций и открытий, вошедших в историю города, которому в этом году исполняется 1600 лет. Проблески повседневной жизни ревниво охраняются в фотоархиве, который позволяет нам увидеть Венецию между 20-ми и 90-ми годами XX века благодаря снимкам, сделанным объективом фотографа Пьетро Джакомелли, которые затем стали наследием города Венеция благодаря фотографическому фонду Джакомелли.

История Венеции в данном случае охватывает историю семьи Джакомелли, династии фотографов, которые с помощью своих машин запечатлели рождение важных фактов для сегодняшней Венеции. Все родилось на рубеже XIX и XX веков благодаря Джакомо Джакомелли, ирредентисту из Триесте, который бежал в Венецию, спасаясь от полицейских властей Габсбургов, и который после обучения находит уже начатое исследование Доменико Контарини в Сан-Мойсе.

После смерти его сын Пьетро, родившийся в 1892 году, приступил к работе по преобразованию студии в всемирно известную компанию. Друг королевской семьи, в которой он также является официальным фотографом, а также для выдающихся и наиболее влиятельных людей в области промышленности и культуры, такие как Джованни Палчи, которым он оказывал услуги фотографа в различные периоды, подобные фашистскому периоду, в котором Венеция была центром процессов преобразования городской и экономической жизни, никогда не существовавших раннее. Именно таким образом он смог задокументировать, например, строительство нового моста Понте дельи Скальци на Гранд-канале, Понте Литторио между Венецией и материком, а также рождение и формирование нового промышленного района Порто Маргера и его городского района, основные изменения в направлении гостеприимства и туризма Лидо и эксклюзивные новые важные культурные события Биеннале кино и искусства.

 Студия, в дополнение к студии на Кампо Сан-Мойсе, где осуществлялась разработка, печать и архивирование изображений, была также оснащена фотоагентством, которое в сотрудничестве с Национальным агентством по туризму занималось отправкой печатей, изображающих туристические достопримечательности и венецианские художественные красоты по всему миру. 

В 1939 году Пьетро Джакомелли внезапно умер, и деятельность, которая продолжалась несмотря на тяжелые годы войны, была взята в руки его дочерью Верой. В 1955 году лаборатория переехала в Frezzeria, недалеко от площади Сан-Марко, где она оставалась до окончательного закрытия, произошедшего в 2001 году, после многих лет управления Джанни Джакомелли, братом Веры, и его сыновьями.

Сегодня то, что осталось – это сокровище воспоминаний. Более двухсот негативов разного формата хранится в штаб-квартире исторического архива Celestia Муниципалитета Венеции, которые поступают из Фонда Фотографии Джакомелли, приобретенных муниципалитетом Венеции в 1995 году, который собирает большую часть материала коллекции «Reale Fotografia Giacomelli».

В штаб-квартире архива Celestia ежедневно проводятся операции по сбору и обработке материалов, которые затем архивируются и становятся доступными через Album di Venezia. Часто вы сталкиваетесь с неожиданными историческими сюрпризами, например, когда из эмульсии плиты появляется, с отличным определением, проблеск пейзажа, который возвращает к повседневной жизни отдаленного Венецианского сезона.

Как это случилось, когда внутри старой коробки с тарелками, посвященной артефактам венецианского антиквара Минерби, всплыл негатив знакомого венецианского вида на участок Страда Нуова, где сегодня отчетливо виден вход в Европейский культурный центр: снимок Джакомелли 1928 года изображает входную дверь Палаццо Мора, старинную резиденцию антиквара Минерби, но прежде всего, стену слева от него, разрушенную за несколько лет, которая в 1920-х годах стала для венецианцев большой доской объявлений о программах в городских театрах и кинотеатрах. Таким образом, получается, что через неповрежденную эмульсию старой плиты можно погрузиться в далекий и разнообразный горизонт постановок и художников, как проходящий мимо путешественник, борющийся с культурным и развлекательным пылом 1920-х годов.  

Венеция, 29 октября 2021 – Магические формулы, кровь осужденных, счета за домашнее хозяйство, чтобы дать жизнь любви или исцелить кого-то за несколько пенни. Горсть бобов и молитва Деве Марии, чтобы понять, был ли любимый мужчина верен или обманчив, стакан воды, освещенный свечой, подсчет колец цепочки или чтение по руке. Ведьмы и колдуны, целители и прорицатели, по мнению инквизиционного суда, но на самом деле гораздо чаще неграмотные женщины, которые удерживались силой и подвергались страшным пыткам, таким как кнут, отрезание ушей или запрет проживания в городе или публичная порка. Но никогда не сжигали на костре в Венеции, Венецианская Республика, которая всегда проявляла себя в наказаниях с третичным отношением к светской власти, никогда не подчинялась церкви. В самую страшную ночь года, знаменитую ночь Хэллоуина или «всех святых», из Государственных архивов вновь появляются истории и лица венецианских ведьм, а не только легендарных личностей, чьи жизни можно восстановить благодаря записям инквизиции. Истории о «stregizzi», о шабаше, о ведьмах и колдунах, о заточенных духах, о сексуальной магии, об обрядах, а также о легендах, передаваемых на протяжении веков, Республика Серениссима, которая в этом году отмечает 1600 лет со дня своего мифического основания. Не «сладость или гадость», а женщины во плоти, которые за дверями узких венецианских улочек занимались оккультными магическими практиками. Достаточно знать, что в 1500 году в городе было около 1600 судебных процессов за «колдовство, злобу, магическое искусство и суеверия». Ведьм судил инквизиционный трибунал, который базировался на площади Сан-Марко. Наказания были публично применены между двумя колоннами Сан-Марко на площади. Как объясняет Мануэль Менегель, гид по Венеции, большинство из них были проститутками или куртизанками, к которым обращались в основном за любовными заклинаниями.

«Еврейское гетто в Каннареджо сыграло важную роль в распространении текстов по черной магии, таких как Клавикола Саломонис, - объясняет Менегель. – Документы инквизиции позволяют нам найти дома этих женщин, обвиняемых в том, что они ведьмы. Мы знаем их имена и почему их судили. Среди них фигурирует Эмилия Катена, куртизанка и колдунья, обвиняемая в том, что практиковала обряды некромантии на трупе новорожденного. Она отрицала это, но призналась, что сделала это с кошкой и ее увезли из города. В этот период, речь идет о восьмидесятых годах XVI века. Эмилия вложила часть своих доходов, купив землю и поля на материке, а затем стала редким сельскохозяйственным предпринимателем в Венеции XVI века. Сама Вероника Франко подвергалась судебного разбирательству по обвинению в колдовстве, от которого ее оправдали».

Иногда, с другой стороны, это женщины, которые остаются в тени, такие как Джованна Семолина, ведьма из «Квартала», с которой связывались жены, чтобы отгонять мужей от куртизанок. Из документов явствует, что Джованна предписала создать «lazzaro puzzolente»: препарат на основе кошачьего навоза, волчьего жира и почвы, собранной между двумя колоннами площади, потому что там были смертные приговоры, и поэтому будучи пропитанным кровью осужденного, он считался носителем магической силы. Этой припаркой они помазали двери дома куртизанки, на которую было наложено проклятие, и обратились к дьяволу, чтобы запах пропитал весь дом и саму куртизанку, чтобы муж больше не мог приблизиться к ней и предать свою жену. «Это пришло к нам, - объясняет Менегель, - потому что муж осудил ведьму Семолина, и у его жены были некоторые проблемы с использованием этих методов». Из документов также вытекает история «интимной» Венеции, которая едва заметна. «Например, ведьма XV века Грациоза была осуждена за то, что заставила благородного Контарини влюбится через флюид любви, - говорит он, - поэтому мы узнали о практиках эротической магии, которым они были посвящены в то время, с помощью флюидов любви, которые содержали части пыли пупка». Свидетельства о ведьмах исходят от самого Джакомо Казановы, который признается, что был главным героем серии практик сексуальной магии.

Мир колдовства также связан с венецианскими легендами, которые передавались из поколения в поколение на протяжении веков. «Лодка отправлялась на шабаш, каждую ночь, с 7 ведьмами на борту, - рассказывает гид, - любопытный сосед решил спрятаться внутри лодки, прибыли ведьмы и произнесли волшебную фразу «улетаем на семи», но лодка не улетела, потому что на борту было восемь человек. Не зная, что у них гость, они начинают думать, почему волшебная фраза не сработала, предполагая, что одна из них может быть беременна, и они сказали: «Улетаем на восемь»: лодка отправилась и заблудилась в венецианском тумане до прибытия в Александрию Египта, где проходил шаббат. По возвращении наш таинственный пассажир привез из своего путешествия веточку, которую он там нашел, финиковую пальму, которая позволила ему подтвердить свое приключение». Но также присутствие знаменитых «Mori» в одноименном кампо связано с легендой о колдовстве. На самом деле говорят, что mori (мавры) были торговцами, превращенными в камень старухой после того, как их обманули в стоимости некоторых тканей. Торговцы были бы поражены ее проклятием, благодаря заступничеству Магдалины. «Существуют процедурные документы, - объясняет Менегель, - со списками формул, где у нас есть доказательства того, что ведьмы просили о заступничестве не только духов для совершения магии, но и Святых». А с магией часто связывают название острова Мурано.

«Остров, который часто приписывают колдовству – это Мурано, который всегда возвращается с процессуальной точки зрения, - заключает Менегель, - У нас также есть свидетельство о шабаше, который проходил на острове, место встречи распутника, на котором присутствовали знатные дамы и дворяне, которые были бы в паре со статуей, подобной богохульной. С другой стороны, легенда о лодке «via per sette» происходит в Сан-Канциане, по совпадению, откуда паром отправился на остров Мурано». Главный герой таинственной истории также район Дорсодуро, с легендой о «sveglia» (будильник) на улице Калле-де-Ла-Толетта: говорят, что старый будильник, все еще висящий сегодня, отмечал время, когда счета и заклинания выполнялись ведьмой, которая жила в этом районе. После смерти женщины дом был закрыт и заброшен, потому что, как говорили, в нем обитали призраки и постоянно проявлялись разные звуки и явления. Всегда ходила легенда, что парикмахер, практиковавший на улице, назло кому-то попросил повесить на здании новый будильник, и с тех пор необъяснимые события перестали беспокоить жителей. Удаленные после стольких лет, явления Черной Магии вернулись, чтобы проявить себя, и прекратились только тогда, когда был установлен другой будильник.

ССЫЛКА НА ВИДЕО-ИНТЕРВЬЮ

https://we.tl/t-3WBPBolI54

Венеция, 28 октября 2021 – Поезд, который остался в общественной памяти, путешествие без возврата, гроб с безымянным телом молодого солдата, погибшего на войне. Путь пересечения 120 станций, от Аквилеи до Рима, пересекая регионы, на очень низкой скорости, чтобы тысячи людей, стоявшие на путях, могли снять шляпы в знак уважения, преклонить колени, бросить цветы и пустить слезу. Символическое путешествие в честь 650 тысяч павших на полях сражений и многих пропавших без вести тел, которых жены, матери и отцы так и не смогли достойно похоронить.

Прошло сто лет, но память все еще жива. В 8 часов утра 29 октября 1921 года с железнодорожного вокзала Аквилеи выехал конвой, который за пять дней доставил тело «Неизвестного солдата» в Рим, также коснувшись станций Венеции и Местре. Трогательное путешествие, способное объединить Италию в ее боли, отдать дань уважения молодому человеку, который на протяжении ста лет стал символом самопожертвования во имя любви к Родине. Путешествие, которое хранится в сердце женщины из Триесте Марии Бергамас, чей сын дезертировал из австрийской армии, чтобы сражаться в итальянской, выбор, как матери, символизирует боль всех матерей в Италии, на которую была возложена задача выбрать труп для захоронения среди одиннадцати отобранных во всех районах, в которых он сражался.

Дубовый гроб был установлен на лафет пушки и путешествовал в вагоне, специально спроектированном архитектором Гвидо Цирилли; он прибыл в Рим 4 ноября 1921 года и был похоронен в часовне главного Алтаря Отечества, которая до сих пор является высшим синтезом всех военных кладбищ, разбросанных вдоль линии фронта. Неизвестный солдат был награжден золотой медалью с такой мотивацией: «достойный сын гордого рода и тысячелетней цивилизации, он непреклонно сопротивлялся в самых опасных окопах, расточал свое мужество в самых кровопролитных сражениях и пал в бою, несомненно, надеясь на победу и величие родины».

4 ноября, с 1919 года, это День национального праздника, в память о многих итальянских солдат, которые потеряли свою жизнь на фронте за свободу Родины.

Венеция, 26 октября 2021 – 22 марта 1848 года, в пылу повстанческих движений, которые опрокинули абсолютистские королевства итальянского полуострова, Венеция также пережила свое восстание.

Население, возглавляемое Даниэле Манин и Николо Томмазео, заняло Арсенал и провозгласило Республику Сан-Марко, ознаменовав фундаментальный момент для города Венеции, который в этом году отмечает 1600-летие истории.

Восстание в лагунном городе последовало за этим на материке с жителями Местре, которые, в свою очередь, решили восстать против вторжения австрийских войск. Последнее было долгим и изнурительным противостоянием, которое привело к доблестной, но драматичной битве в Форте Маргера на рассвете 27 октября 1848 года, что позволило вернуть форт новообразованной Венецианской Республике.

История. Это был вечер 18 июня, когда первые австрийские департаменты вошли на венецианскую материковую часть и, таким образом, для Местре начался период жестоких репрессий, постоянных бомбежек, перестрелок и насилия. Критическая ситуация, которая вынудила город отозвать многочисленных добровольцев о всей Италии. Для венецианцев единственной защитой остались Форте Маргера, Форте Манин и Форте Сан-Джулиано со 140 артиллерийскими орудиями и 2300 добровольцами с разных территорий полуострова.

Австрийские захватчики изолировали Форте Маргера, и неопределенный тупик продолжался долгое время, пока с первыми лучами рассвета 27 октября 2000 человек между регулярными войсками и добровольцами во главе с генералом Гульельмо Ппе и полковником Джеромом Уллоа не вышли вместе и предприняли сильную неожиданную атаку на гарнизон Австрии. Отсюда они воссоединились с примерно 1500 патриотами Местре на площади Пьяцца Барке и направились к Понте делла Кампана, единственному доступу к площади Пьяцца Маджоре и центру города. Австрийские войска, однако в большем количестве, были вынуждены бежать в Тревизо, и Местре, таким образом, был отбит и освобожден, оставив на поле боя большое число жертв.

Несмотря на драматизм, эта операция вошла в историю как «отряд из Форте Маргера». Это был великий подвиг, учитывая явную разницу в численности солдат между итальянскими добровольцами и войсками Габсбургов, и помог поднять дух многих патриотов, которые в разных частях Италии боролись за единство и независимость полуострова.

Однако эта ситуация длилась недолго: австрийцы вскоре после этого смогли отвоевать Местре, и 4 мая 1849 года начались операции по восстановлению Форте Маргера, осада, которая закончилась только 27 мая, когда итальянские войска, присутствующие в форте, были вынуждены отступить и искать убежище в Венеции. Соответственно, та же Венеция, которой единственной защитой был теперь единственный естественный барьер лагуны, заключенная в клетку и уязвимая для австрийского артиллерийского огня, вынуждена была уступить сильному австрийскому давлению, и 22 августа 1849 года она пала, тем самым санкционировав конец Республики Сан-Марко.

Венеция, 26 октября 2021 – Звездная навигация между фигурами базилики Сан-Марка и их астрономическими ориентирами, Quattro Mori, изученные с неопубликованной точки зрения, портал Сан-Марко, который раскрыл следы венецианских торговцев в Индонезии. В гостиной, самой красивой в мире, звезды и созвездия представлены не только в западном обиходе, но и проявляются в увлекательной смеси элементов и языков из разных мест, в связи с особым расположением Венеции в Средиземном море и долгим путешествием из Северной Европы в Азию, Индию и Китай.

Выставка «Stelle e viaggi 2. Esplorazioni, iconografia, astronomia a San Marco nel 1200» открывается в четверг, 28 октября, в Magazzino del Sale 3, при Академии Изящный Искусств Венеции, которая является частью календаря торжеств в честь 1600-летия города.

Куратор-искусствовед и профессор Глория Вале, благодаря  фотографий крупного плана и высокого качества, скульптурам, 3D-моделям, видео-реконструкциям и голограммам – работам студентов и преподавателей новых и старых специальностей Академии, от скульптуры до новых технологий – выставка раскрывает удивительные открытия, которые рассказывают об астрономических знаниях венецианцев в 1200 году и о том языке звездной навигации, который был общим в то время не только для путешественников, но и для всего населения, будучи незаменимым для путешествий, даже коротких, рыбалки, охоты или сельского хозяйства.

«Stelle e viaggi 2» следует за первой выставкой пятилетней давности, посвященной арке небесного свода, украшающей главный вход базилики Сан-Марко, созданной неизвестным художником в 1240 году. Это второе издание предлагает посетителю удивительные новые откровения, касающиеся знаменитого цикла месяцев арки главного входа Базилики и часовни Св. Исидор расположенной внутри. Благодаря современным технологиям, на самом деле, цикл месяцев представляет собой удивительное представление оптического и календарного ночного неба, созданного в соответствии с наблюдаемым небом, со звездами и созвездиями, которые следуют друг за другом, отмечая часы и время года. Инсталляции «Policromia e possibili applicazioni metalliche» (Полихромия и возможные применения металла), «L’alba e il tramonto: effetti di luce» (Восход и закат солнца: эффект света) и «Il corso delle stagioni» (Смена времен года) подчеркивают другие части входа, такие как ценные картины, ныне утраченные, опоры металлических вставок, которые сплетали звездную карту, создавая роскошный эффект. Публика сможет увидеть с помощью специально разработанных и реализованных голограмм эффект «скрепок» на восходе и закате, когда они на некоторое время становятся точным воспроизведением созвездий на небе в разные сезоны; с помощью анимационных фильмов скульптуры будут переведены в астрономические изображения неба. Две модели барельефа в натуральную величину, которые воссоздают драгоценный оригинальный полихром, стертый временем, был выполнен студентами с помощью 3D-печати.

Но базилика Сан-Марко также рассказывает нам об Индонезии через барельеф, датируемый первой половиной 1200 года: архосолио Сант-Алипио в часовне Сант-Изидоро. На фрагменте барельефа изображено созвездие Близнецов, но не в западной форме, то есть в виде двух отдельных фигур братьев или любовников, а в восточной, в виде пары сиамских кошек, заканчивающихся рыбьим хвостом, в сопровождении двух маленьких единорогов-драконов. Это чрезвычайно интересное изображение для эпохи, к которой оно относится, которое помещает венецианских путешественников на край Тихого океана, дальше, чем можно было себе представить до сих пор.  

Неопубликованная версия Quattro Mori также будет представлена: связь, образованная домами Мастелли и установленными там скульптурами XIII века, в том числе знаменитыми так называемыми Mori, изученными с беспрецедентной точки зрения астрономических ссылок.

Выставка будет открыта до 15 января, с четверга по субботу с 11:00 до 17:00.

Венеция, 25 октября 2021 – Посетите Венецию, глядя на нее с помощью черно-белых снимков, когда она окутана туманом или запечатлена неподвижным изображением с большой высоты. Или, почему бы и нет, посмотреть через балюстрады острова Сан-Джорджио или с открытки, снятой с одного из самых фотографируемых мостов в мире, моста Риальто.

Исторические моменты, которые рассказывают о Венеции и которые заключены в необычную выставку, установленную на стенах города: 50 плакатов с QR-кодом, способным одновременно превратить проходящего зрителя в фотографа.

Выставка под открытым небом называется «Promuovere la bellezza. Venezia 1600» и прослеживает историю международного продвижения Serenissima Enit – Национальное агентство туризма.

QR-код, который вы видите на всех плакатах относится к разделу, посвященному выставке веб-приложения tuaitalia.ru, где каждый посетитель сможет посмотреть плакаты и оценить личные знания о Венеции и ее окрестностях, которые посещают туристы.

«Promuovere la bellezza. Venezia 1600» родилась в результате сотрудничества между тремя учреждениями, муниципалитетом Венеции, Университетом Ка’Фоскари и Павильоном Венеции по случаю празднования годовщины 1600-летия со дня основания города.

«Выставка под открытым небом в Венеции является частью проекта, начатого в 2019 году с целью приумножения столетнего глубокого культурного наследия ENIT, состоящего из архивных документов, настоящих произведений искусства, таких как гравюры, литографии и исторические памятные вещи, которые свидетельствуют об эволюции итальянского костюма и общества», - объясняет президент ENIT Джорджио Палмучччи.

Выставка разделена на шесть разделов: искусство и архитектура, жанровые сцены, фестивали и праздники, острова и ремесла, Cortina, территории и палладианские виллы.

 Исторические плакаты обрамлены на венецианском красном фоне, чтобы выделить город искусства, в котором они находятся, тем самым празднуя рождение Серениссимы. Изображения, представленные на выставке, были выбраны из цифрового исторического архива ENIT и относятся к черно-белым фотографиям и плакатам с 30-х по 60-е годы и с обложек, опубликованных в исторических журналах агентства с 20-х по 60-е годы.  

А после выставки под открытым небом путешествие переносится на бумагу: фактически создается каталог, содержащий изображения выставки под открытым небом, с добавлением широкого выбора, который представляет собой настоящее путешествие по исторической Венеции.

Венеция, 21 октября 2021 – Измените течение реки, чтобы защитить бьющееся сердца города. Создайте архипелаг из одиннадцати островов и пятнадцати мостов, чтобы помешать врагу атаковать замок и крепость. Все это скрыто в стенах, водных путях и улицах Ноале, маленькой средневековой деревни, которая до сих пор является важной частью 1600-летней истории Венеции.

Опыт, работа и вся оригинальность города, созданного специально человеком, Ноале является результатом инженерных работ большой технологической ценности, выполненных благодаря тщательному и глубокому изучению природы территории, на которой был выбран город для возвышения. Вот как, разграничивая периметр деревни и оценивая каждый склон ее почвы, чтобы вода в ее каналах текла естественным образом, создается неприступная крепость, способная привлечь внимание Серениссимы до такой степени, что она становится мишенью в период экспансии на материке и способствует ее защите от врагов.

Важность этой маленькой жемчужины венецианского материка была засвидетельствована крепостью и башнями, все еще присутствующими в городе, которые по сей день продолжают рассказывать историю места, которое пережило свой самый процветающий период в средние века, когда благородная семья Темпеста решила создать на берегах реки Марценего оборонительный оплот на лошадях между Падуей, Тревизо и Венецией, и стратегическую базу, из которой можно перемещать солдат и рыцарей.

Маршрут, который проходит от колокольни и пересекает весь архипелаг до часовой башни, позволяет любому человеку даже в воображении проследить древнюю историю Ноале и авангард его древних оборонительных систем на суше и воде.

Прогуливаясь по набережным, вы внезапно перенесетесь в прошлое: ремесленники, амануэн, кузнецы и плотники, одетые в костюмы того времени, разбросаны по пути вместе с фигурами, которые выступают в средневековых танцах и шоу.

История и предложения переплетаются при пересечении берегов каналов, которые окружают центр города Ноале – остров Рокка. Ряды деревьев и двойной поворот воды окружают сложное оборонительное сооружение, датированное 1245 годом. Крепость, строительство которой заняло десятилетия и которая до сих пор доминирует над городом, окружена архипелагом каналов, вырытых в защиту знатной семьи, которая там жила. Мощные зубчатые стены, насыпи и рвы возвышаются на три метра над уровнем сельской местности во всем своем величии. Драгоценное и осязаемое свидетельство укрепленного центра равнины, сегодня являющегося предметом частичной реставрации, который на протяжении веков стал домом венецианского подеста и престижным административным центром после перехода Ноале в Серениссиму в XIV веке.

Великолепная венецианская жемчужина, укрепленный средневековый центр, полностью основанный на воде, с системой городского планирования, одной из наиболее хорошо сохранившихся в Венето.

Венеция, 20 октября 2021 – Возвращение общественности к образу города как необыкновенной человеческой и культурной работы, в его облике urbs и citivas. С 22 октября 2021 года по 18 апреля 2022 в Палаццо Леони Монтанари в Виченце пройдет выставка «Venezia, che impresa! La grande veduta prospettica di Jacopo de’ Barbari», от Gallerie d’Italia di Intesa Sanpaolo в сотрудничестве с Fondazione Querini Stampalia di Venezia, предлагают общественности в рамках празднования 1600-летия Венеции. Экспозиция, куратором которой является историк Анджела Мунари и историк-географ Массимо Росси, показывает полную картину истории перспективы Венецианского MD di Jacopo de’ Barbari, уникальное и необыкновенное произведение художника и гравера как синтез венецианского возрождения и по сей день считается одним из величайших шедевров городской картографии всех времен из-за значительных размеров, богатства деталей, качества рисунка и исполнения.

Благодаря документам, посетители буду иметь возможность попутешествовать по городу, начиная с Риальто и Марчиана, а затем пересекая весь город, останавливаясь на некоторых деталях, связанных с жизнью и деятельностью одного из крупнейших городов XVI века. Особое внимание уделяется деталям, что позволяет парадоксально выявить единую и многогранную реальность такого уникального города. Таким образом, Вид с высоты птичьего полета становится непрерывным скольжением по репликам повседневной жизни.

Выставочный проект направлен на то, чтобы пригласить посетителей посетить «любой» венецианский день 1500 года, участвуя не как зритель, а как главный герой в брожении по городу, чтобы понять его сложность. Выставка предлагает идеи и историко-культурные якоря о работе Де Барбари и других документах, представленных в поддержку эволюции картографического искусства, чтобы понять, что было до и после «Барбари».

Вид представляет собой гравюру на дереве, напечатанную на шести листах шести матриц (хранится в музее Коррера в Венеции) из грушевого дерева и размером около 134,5х282 сантиметра. Работа, выполненная по заказу Антона Колба, потребовала 3-летней работы настоящей команды картографов и граверов. Вид помимо того, что является произведением искусства и картографии эпохи Возрождения, является визуальным документом и уникальным историческим для знаний о городском планировании и строительстве города в определенный год: 1500-е годы, когда Венеция была на пике одной из самых процветающих цивилизаций в разгар перехода от рыночной экономики к аграрной. Этот вид также знаменует собой фундаментальный этап в истории начертательной геометрии, эпохальный шаг на пути к новому преобразованию городского пространства. С самого начала считавшийся шедевром гравюры на дереве, город очерчен и описан так тщательно, даже с помощью географических названий, и воспроизведен так точно, что даже сегодня считается важным историческим источником. Есть также типичный силуэт в форме рыбы исторического центра, спроектированный таким образом, чтобы острова, территория, сады, поля и площади, улицы, каналы, мосты, здания и дома, магазины, даже те, что на воде, госпитали, церкви и колокольни, монастыри, школы, скверы и памятники изображены с богатым количеством деталей. Существует множество городских элементов, которые в настоящее время исчезли или полностью изменились, таких как, например, в центре представления тогдашний деревянный мост Риальто и площадь Сан Марко. Люди, занятые работой, путешествующие на лодке, рыбаки, которые оживляют город. Кроме того, узнаваемы специфические образные детали на тему навигации: корабли, лодки и бурки, то есть транспортные лодки. В дополнение к городу и пейзажу лагуны описан, хотя и кратко, также материк и начало предгорий, в частности к северу и Серравалле, пересекающих торговцев северной Европы. Вид обогащен фигуративными элементами по периметру: в верхней части Меркурий, ниже надпись «Venetie» и указание года «MD». Восемь голов, стремящихся дуть, олицетворяют разные ветры. Над бассейном Сан-Марко величественный Нептун, верхом на дельфине и держащий неизбежный Трезубец.

С точки зрения Якопо де Барбари, было получено более двадцати образов, которые документируют по меньшей мере три различных основных «состояния» (версии) гравюры на дереве, узнаваемых, в частности, по различной конфигурации колокольни Сан-Марко. На выставке представлены первое состояние, принадлежащее фонду Querini Stampalia, и третье состояние коллекции Intesa Sanpaolo, состоящее соответственно из шести больших листов и двенадцати листов меньшего размера.

В первом «состоянии» вершина колокольни образована низкой крышей, которая покрывает террасу-лоджию; этот аспект должен был быть у колокольни после удара молнии и серьезного повреждения в августе 1489 года.

Второе «состояние» – опубликовано около 1514 года – показывает колокольню после проведенной реконструкции верха, завершенной в 1514 году; острие имеет хорошо известную пирамидальную форму, на вершине которой (расположенной на соседнем листе) видна статуя ангела.

Третье «состояние» - датированное второй половиной XVI века – возвращает колокольню к ее внешнему виду до реконструкции 1514 года. Это было связано с тем, что обновление вида было трудно осуществить из-за обширных важных городских и архитектурных изменений, которые произошли за это время; поэтому была предпринята попытка вернуть работу в ее первоначальное состояние. Третье «состояние» — это сплетенный на протяжении веков запутанный сюжет, характеризующийся различными изданиями от XVI до XIX вв., всегда начинающимися с оригинальных лесов. В частности, в 1838 году муниципалитет Венеции решил восстановить matrici della veduta,чтобы напечатать несколько экземпляров, которые будут переданы в дар императору Фердинанду I Австрийскому, посетившему город. Похоже, что выставленный образец принадлежит к одному из них.

Выставку можно посетить со вторника по воскресенье с 10:00 до 18:00.

Для информации www.gallerieditalia.com